Benutzer:XanonymusX/Arbeitsplatz
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Synchronisation
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Die deutsche Erstausstrahlung fand am 20. September 1967 unter dem Titel Supermax, der Meisterspion auf ARD statt. Dabei wurden 13 Folgen der 1. Staffel synchronisiert; die Ausstrahlung lief bis zum 20. März 1968. Diese Folgen wurden später jedoch alle neu synchronisiert; über die damalige Besetzung ist nichts bekannt.
Nach der Titeländerung auf Mini-Max oder die unglaublichen Abenteuer des Maxwell Smart wurden 45 Folgen im ZDF-Vorabendprogramm 1971/72 ausgestrahlt.
Bearbeitung | Buch und Dialogregie |
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Deutsche Synchron KG Karlheinz Brunnemann, Berlin/West | Rainer Brandt |
Rolle | Schauspieler | Synchronsprecher[1] |
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Maxwell Smart | Don Adams | Gerd Martienzen |
Chef | Edward Platt | Friedrich W. Bauschulte |
Agent 99 | Barbara Feldon | Beate Hasenau |
Die restlichen 79 Folgen wurden ab 1990 für Kirch Media synchronisiert
Bearbeitung | Buch | Dialogregie |
---|---|---|
Deutsche Synchron KG Karlheinz Brunnemann, Berlin | Angela Kersten | Hans-Jürgen Dittberner |
Rolle | Schauspieler | Synchronsprecher[1] |
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Maxwell Smart | Don Adams | Hans-Jürgen Dittberner |
Chef | Edward Platt | Friedrich W. Bauschulte |
Agent 99 | Barbara Feldon | Inken Sommer |
45 Folgen für ZDF (26.10.1971 bis 29.08.1972)
43 Folgen für SAT 1 (04.01.1988 bis 16.02.1988) - darunter waren 11 neu-synchronisierte ARD-Folgen
22 Folgen für SAT 1 (06.07.1990 bis 21.12.1990) - darunter waren 2 neu-synchronisierte ARD-Folgen
27 Folgen für Kabel 1 (07.07.1995 bis 17.10.1995) - darunter war 1 ausgefallene SAT 1-Folge [88]
Rolle | Schauspieler | Synchronsprecher[1] |
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Maxwell Smart | Don Adams | Hans-Jürgen Dittberner |
Chef | Edward Platt | Friedrich W. Bauschulte |
Agent 99 | Barbara Feldon | Inken Sommer |
Rezeption Hunger Games
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Der Film erhielt größtenteils positive Kritiken. Die Kritikensammlung Rotten Tomatoes verzeichnet eine zu 84 Prozent positive Bewertung, auf der Grundlage von 276 professionellen Kritiken.[2]
Deutschsprachige Kritiken
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Hans-Ulrich Pönack rezensierte den Film für Deutschlandradio Kultur und kam zum Schluss, er sei „zynischer, böser Unfug“, „krank“, „übel“, „geschmacklos“ und eine „dumpfe Verherrlichung von feinen Extrem-Brutalitäten unter Kindern“. Pönack sah eine fragwürdige „Themen-Grenzüberschreitung“ gekommen und warnte, der „unverschämte Blockbuster-Streifen“ füge „der allgemeinen Leinwand-Show eine neue üble Nuance hinzu“.[3]
David Kleingers nannte den Film auf Spiegel Online „ein grandioses Teen-Drama, neben dem ‚Twilight‘ wie Kinderkram wirkt“ und zog Vergleiche zu Kinji Fukasakus Battle Royale und Michael Andersons Logan’s Run. Die Bestsellerverfilmung sei „viel besser, als sie sein müsste“ und überzeuge „als cleveres Drama, das sein Publikum ernst nimmt“. Mit Katniss Everdeen habe der Film „eine wunderbar lakonische Erzählerin und widerständige Heldin, die bestens als generationsübergreifende Identifikationsfigur geeignet ist“ und die das „hektische, brutale Geschehen“ erde.[4] Sophie Albers nennt den Film auf Stern.de einen „spannenden, solide inszenierten Jugendthriller[]“ und bezeichnet Jennifer Lawrence als „Glücksgriff“ und „bestes Identifikationsmaterial“.[5] Für Tilman Spreckelsen von FAZ.net wird die „Klasse des Films“ durch die Tatsache unterstrichen, dass die Zuschauer das Handeln der Protagonistin und ihre Absichten kaum einzuschätzen vermögen; der Film mache „uns zu Komplizen“ und emanzipiere sich „von der Vorlage, der das naturgemäß verwehrt ist“.[6]
Isabella Reicher rezensierte den Film für die Tageszeitung und den Standard und erkannte darin „eine Form von sanfter Medienkritik, die bei einem Blockbuster für jugendliche Medienkonsumenten nicht selbstverständlich“ sei. Gut funktioniere außerdem „das Ineinanderspiegeln von innerfilmischer Wirklichkeit und Produktionsrealität“, interessant sei die „Akzentuierung von Katniss’ subjektiver Wahrnehmung, die oft über markante Ausblendungen auf der Tonebene“ laufe. Der Film sei „auf die dramatische Erzählung hinter den Spielen, aufs Empfinden, Erleben und die Entwicklung der Hauptfigur ausgerichtet“. Allerdings diene einiges „an diesem ersten Film merklich dem Aufbau von Handlung und Figuren, die sich wohl erst noch entfalten werden“; außerdem bleibe „ein wenig schaler Beigeschmack“, wenn „die integere (sic!) Heldin selbst zum Killer werden muss“, obwohl dieses „moralische Dilemma“ mithilfe „von Drehbuchideen kreativ umspielt“ werde.[7][8]
Jörg Wunder urteilte im Tagesspiegel, der Film werde „Kulturpessimisten Argumente“ liefern, da „lediglich die Auswüchse der zeitgenössischen Fernsehkultur, Stichwort ‚Dschungelcamp‘, zu Ende gedacht“ würden. Und er funktioniere nicht nur als „allegorische Dystopie, sondern auch als klassisches Coming-of-Age-Drama, in dessen Verlauf die jugendlichen Protagonisten konträre Impulse wie Solidarität und Eigennutz, Grausamkeit und Mitleid gegeneinander abwägen müssen“. Auch aufgrund der „exzellente[n] Darstellerriege“ sei der Film „ein furios gefilmter, äußerst spannender, bei aller Grausamkeit in der Gewaltdarstellung … angenehm unexpliziter Science-Fiction-Reißer, der Lust auf die folgenden Teile macht“.[9]
Simone Meier vom Tages-Anzeiger fand den Film „toll besetzt“ und „packend inszeniert“ und lobt das Drehbuch für die intelligente „Verquickung populärer Mythen“. Dieses „Patchwork“ sei „deutlich näher an der Lebenswelt heutiger Teenager als die Retroromantik von «Twilight» und die Fantasywelt von «Harry Potter»“. Kennzeichnend für den ganzen Film sei außerdem die „Abwesenheit von Sentimentalität“. In der persönlichen Familiengeschichte der Protagonistin sieht Meier eine „amerikanische Selbstermächtigungsstory …, wie sie das Arthouse- und das Mainstreampublikum gleichermassen lieben“. Jennifer Lawrence sei in ihrer Rolle „exzellent“, besonders aufgrund ihrer „Ungerührtheit“, ihrer „grosse[n], pragmatische[n] Unerschütterlichkeit“ und ihrer „souveräne[n] Bodenständigkeit“; Lawrence und ihr „Todesspielgefährte“ Hutcherson ergänzten sich „ideal“.[10]
Heide Rampetzreiter bemängelte auf DiePresse.com, Hollywood wolle „mit seinem neuen Franchise nur ja kein Wagnis eingehen und ein möglichst breites Publikum zufriedenstellen“ und bleibe deshalb „[z]u ‚clean‘“; „an die Wucht der Vorlage“ komme „die brav-solide Umsetzung nicht heran“. Was die Details angeht, bleibe der Film „erstaunlich flach“, „[u]nerwartete Stärke“ zeige er hingegen „dort, wo er sich von der Vorlage entfernt – und das Element der Mediensatire betont“.[11]
Der film-dienst befand, The Hunger Games sei ein „[s]pannender Abenteuerfilm“, der „die komplexe Substanz des düsteren Fantasy-Stoffs aber eher zögerlich“ aufgreife. er komme den „Ängsten und Schmerzen der jugendlichen Protagonisten … nur bedingt nahe“ und auch „der kritische Umgang mit (Ab-)Bildern und der Manipulation von Bilderwelten“ werde „kaum vertieft“.[12]
Für Christian Jungen von der Neuen Zürcher Zeitung ist der Film „ein grosser Fortschritt in der Popkultur“, da erstmals „eine junge Frau die Actionheldin ist“. Katniss werde „zur vielleicht wichtigsten Frauenfigur der zeitgenössischen Popkultur“ gemacht; Jennifer Lawrence ihrerseits spiele diese Rolle „bravourös“ und strahle „Charme und Glamour, aber auch Bodenständigkeit aus“. Jungen erkennt in der Geschichte eine „Mischung aus William Goldings pessimistischer Robinsonade «Herr der Fliegen» und Peter Weirs Mediensatire «The Truman Show»“ sowie „einen Abgesang auf das Reality-Fernsehen“; Regisseur Ross denunziere „den Zynismus von pseudodarwinistischen Formaten wie «Dschungelcamp»“. Besonders lobt Jungen die Kameraführung von Tom Stern, die „für einen Popcorn-Blockbuster auffallend virtuos und intelligent“ sei, sowie „den subtilen, atmosphärischen Soundtrack von T-Bone Burnett“. Außerdem würden Figuren und Spannung „geduldig“ aufgebaut und man wisse nie, „was als Nächstes passiert“, während die Handkamera ein „Gefühl von Unruhe“ vermittle. Als Schwächen des Films nennt er die stellenweise unscharfen computergenerierten Bilder und die „allzu verhaltene Romanze der Heldin mit einem Schicksalsgenossen“. Insgesamt sei The Hunger Games „ein vielversprechender Auftakt zu einer Filmserie, die nicht nur mit Kassenrekorden, sondern auch mit inhaltlichen Akzenten Popkulturgeschichte schreiben könnte“.[13]
Petra Steinberger spricht auf Süddeutsche.de von einem „Eventfilm“, der trotz einiger Unstimmigkeiten „seine scharfe Kanten behalten hat“. Regisseur Ross lasse „eine manchmal fast satirische Medienkritik durchscheinen“, vor allem zeige er aber „die inneren Kämpfe der Heldin, der spröden, abweisenden Ich-Erzählerin Katniss“. Jennifer Lawrence sei die „ideale Besetzung“, die aus Katniss eine Heldin mache, „die nahekommt, ohne sentimental zu werden“.[14] Cinema urteilte, die Buchvorlage sei „zu einem actionbetonten Mix aus ‚Running Man‘ und futuristischer ‚Truman Show‘“ verarbeitet worden. Die „subversive Medienkritik, gepaart mit dem Spiel von Jennifer Lawrence“, mache den Film „zu einer zeitgemäßen George-Orwell-Parabel für die DSDS-Generation“.[15]
US-amerikanische Kritiken
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Lisa Schwarzbaum vergleicht in Entertainment Weekly die Verfilmung mit dem Buch und attestiert ersterer, sie sei „eine muskelbepackte, ehrenvolle, unerschrockene Übertragung von Collins’ Vision“. Die Protagonistin Katniss sei „Herz und Seele der Geschichte“ und werde von Jennifer Lawrence „so beeindruckend“ dargestellt „wie man es sich nur vorstellen kann“, in „ihrer Schwere, ihrer Gefühlstiefe und ihrer ungekünstelten Schönheit“. Im Gegensatz dazu äußerte Schwarzbaum Zweifel an Josh Hutchersons Darstellung des Peeta, da dieser „zu einem gewöhnlichen feinfühligen Good Guy“ abgeschliffen worden sei. Regisseur Ross habe die „schwierige Aufgabe, eine Zukunft-trifft-1984-Atmosphäre in Panem zu schaffen“. Insgesamt bleibe der Film leicht hinter der Buchvorlage zurück.[16]
Manohla Dargis zeigte sich in der New York Times nicht begeistert von der Arbeit des „unwahrscheinlichen“ Regisseurs, der „über manche Strecken frustrierend schlecht zur brutalen, entnervenden Geschichte“ passe; Ross schaffe es, „auch nur leicht unregelmäßige Kanten abzurunden“, und sei möglicherweise „ein zu netter Typ für einen harten Fall wie Katniss“. Die Protagonistin sei „der tödlich raue Mittelpunkt“ der Geschichte, eine „möglicherweise historische Kreation“, ohne „Sentimentalität und psychosexuelle Ausschmückung“, eine „neue weibliche Kriegerin“, die die Blicke des Publikums auf sich ziehe, auch trotz Lawrence’ „farbloser“ und „unengagierter“ Darstellung. Das Drehbuch bleibe „dem Ausgangsmaterial pflichtbewusst nahe“.[17]
Für Todd McCarthy vom Hollywood Reporter ist The Hunger Games eine „getreue und passable Filmadaption des massiven Bestsellers“. Die Filmemacher hätten „die faschistisch-politische Seite der Geschichte“ hervorgehoben, „indem sie die minutiösen Manipulationen des Publikums und der Spiele selbst unterstreichen“. Vom Visuellen würde der Film „genug“ hergeben, die oftmals kurz geschnittenen Szenen würden aber das Gefühl vermitteln, „ein wenig über Ohr gehauen zu werden“. McCarthy bemängelte auch den fehlenden „Jagdinstinkt“ des Films, den er auf die angestrebte Jugendfreigabe zurückführt; doch aufgrund der „starken Erzählstruktur, der eingebauten Vorwärtsbewegung und der fesselnden Hauptfigur“ könne der Film letztlich „nicht weit abfehlen“. Jennifer Lawrence sei „brillant“, zeige „eindrucksvolle Schwere und Präsenz“, stelle Katniss so dar, „wie man sie sich aus den Büchern erwarten kann“, bleibe „durchgehend überzeugend“ und fessle unbewusst die Aufmerksamkeit des Publikums. Einzig was den „Scharadenaspekt der Romanze mit Peeta“ angehe, bleibe der Film deutlich hinter der Vorlage zurück, die Abstufungen von Katniss’ „Duldung und Gespaltenheit“ würden „bis zur Sanftheit abgeschliffen“. So bewahre die Überlebensgeschichte ihre „Lebhaftigkeit“, was jedoch darunter liege, sei „verkümmert“. Die Schauwerte des Films seien „üppig, wenn nicht verschwenderisch“, der Soundtrack enthalte „eine faszinierende Mischung aus regionalen und atmosphärischen Aromen“, auch wenn „mehr musikalischer Antrieb“ gegen Ende hin „energiefördernd“ gewesen wäre.[18]
Justin Chang bedauerte in Variety, dass niemand „das künstlerische Risiko“ eingegangen sei, das aus „dieser anständigen Adaption“ des Buches eine „beachtliche“ gemacht hätte. Die Fragen über „die Moralität von Gewalt als Unterhaltung“ seien in anderen Filmen bereits „mit stärkerem Effekt“ behandelt worden, doch gebe das Drehbuch hier den „satirischen und zeitbezogenen Elemente[n] … einige kundige Impulse“. Als „besonders gewitzt“ hob Chang die nicht in der Buchvorlage enthaltenen Szenen der Spielmanipulation durch die Spielmacher hervor, bemängelte aber weiter, dass die einzelnen Teile des Films zwar „gut inszeniert“ seien, jedoch auch „etwas zu ordentlich in den Rahmen der Geschichte eingefügt“ wirkten. Viel Lob erhielt wieder Jennifer Lawrence, neben der niemand die Chance habe, „sich ins Bild zu bringen“; auch Komponist James Newton Howards Soundtrack hab Chang positiv hervor. Die Bildersprache des Films jedoch bleibe nicht vollkommen zusammenhängend; das „zentrale Drama“ schließlich, das sich um „die Art des Verhältnisses von Katniss und Peeta“ drehe, werde nie zum Leben erweckt. So bleibe ein „durchaus ansehbarer“ Film, der sich damit zufrieden zu geben scheine, die „Vision eines anderen zu realisieren, anstatt sie für sich selbst zu beanspruchen“.[19]
Richard Corliss vom Time Magazine vermisste in dem „schwunglosen“ Film die „Grimmigkeit“ der Buchvorlage. Jennifer Lawrence allerdings sei die „nahezu ideale“ Besetzung der Hauptfigur. Der Film verstehe sich „besser auf Düsterkeit als auf Farbenpracht“, liefere jedoch „bei keinem der beiden eine Glanzleistung“ ab. Gary Ross sei „zu wenig Actionregisseur, um den Gewaltdarstellungen trotz der Einschränkungen der Jugendfreigabe Gewicht zu verleihen“; so weiche der Film „zurück, wenn sich der Tod nähert“ und bleibe ein „pflichtbewusstes Spektakel“.[20]
David Denby lobte im New Yorker Jennifer Lawrence für „ihre Schwere und ihren gleichförmigen Blick“ sowie Josh Hutcherson für „seine verlorene Erscheinung“. Der Rest des Films jedoch sei „ein regelrechtes Desaster – unzusammenhängend, dumpf, und sogar manchmal langweilig“. Denby kritisierte die Verwendung der Handkamera und die unruhige Kameraführung insgesamt, visuell habe es Ross „übertrieben“. Alle „Spannungen, die in der grausigen Geschichte enthalten“ seien, lasse der Regisseur „beständig versickern“, und statt eines „Todeskampfs“ bekomme man eine „Schatzsuche“ zu sehen. “The Hunger Games” sei „ein Paradebeispiel für kommerzielle Scheinheiligkeit“, eine „ausweichende, wirre, unaufregende Produktion“.[21]
http://www.latimes.com/entertainment/movies/la-et-hunger-games-20120322-story.html
- ↑ a b c Mini-Max bei synchronkartei.de
- ↑ The Hunger Games (2012). Rotten Tomatoes, abgerufen am 29. Oktober 2014 (englisch).
- ↑ Hans-Ulrich Pönack: „Die Tribute von Panem – The Hunger Games“. Deutschlandradio Kultur, 21. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014.
- ↑ David Kleingers: „The Hunger Games“: „Twilight“ ausgedämmert – jetzt kommen die Teen-Gladiatoren. Spiegel Online, 16. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014.
- ↑ Sophie Albers: Der Hype um die „Hungerspiele“. Stern.de, 23. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014.
- ↑ Tilman Spreckelsen: „Hunger Games“: Die Göttin des Gemetzels. FAZ.net, 21. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014.
- ↑ Isabella Reicher: In einer nahen Zukunft. In: Die Tageszeitung. 22. März 2012, S. 15 (Onlineartikel [abgerufen am 29. Oktober 2014]).
- ↑ Isabella Reicher: Auftakt zum Sci-Fi-Filmepos: „Die Tribute von Panem“. In: Der Standard. 21. März 2012 (Onlineartikel [abgerufen am 29. Oktober 2014]).
- ↑ Jörg Wunder: Einer wird gewinnen. Tagesspiegel, 22. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014.
- ↑ Simone Meier: Dschungelcamp auf Leben und Tod. Tages-Anzeiger, 19. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014 (Schweizer Hochdeutsch).
- ↑ Heide Rampetzreiter: „Hunger Games“: Jugendfreies Teenager-Abschlachten. DiePresse.com, 16. März 2012, abgerufen am 29. Oktober 2014.
- ↑ XanonymusX/Arbeitsplatz im Lexikon des internationalen Films
- ↑ Christian Jungen: Dieser Film macht jungen Frauen Mut. Neue Zürcher Zeitung, 18. März 2012, abgerufen am 30. Oktober 2014 (Schweizer Hochdeutsch).
- ↑ Petra Steinberger: Nur die Siegerin wird überleben. Süddeutsche.de, 22. März 2012, abgerufen am 30. Oktober 2014.
- ↑ Die Tribute von Panem – The Hunger Games (2012). Cinema, abgerufen am 30. Oktober 2014.
- ↑ Lisa Schwarzbaum: The Hunger Games. In: Entertainment Weekly. Nr. 1200, 30. März 2012 (Onlineartikel [abgerufen am 4. November 2014] „This Hunger Games is a muscular, honorable, unflinching translation of Collins’ vision. … Katniss … is the heart and soul of the Story … And Jennifer Lawrence … is, in her gravity, her intensity, and her own unmannered beauty, about as impressive a Hollywood incarnation of Katniss as one could ever imagine. … Fans of the book and moviegoers coming to the story fresh may reach different conclusions about the effectiveness of Josh Hutcherson as Peeta … In the book, interesting edges rough up his niceness; he’s not quite so easy to peg. But to these eyes, on screen he’s been sanded down to a generic sensitive good guy …“).
- ↑ Manohla Dargis: Tested by a Picturesque Dystopia. In: The New York Times. 23. März 2012, S. C1 (Onlineartikel [abgerufen am 5. November 2014] „Katniss, the lethally tough linchpin from Suzanne Collins’s trilogy and now a rather less imposing film heroine, is a teenage survivalist … Gary Ross, the unlikely and at times frustratingly ill-matched director for this brutal, unnerving Story … has a way of smoothing even modestly irregular edges … It may be that Mr. Ross is too nice a guy for a hard case like Katniss. A brilliant, possibly historic creation — stripped of sentimentality and psychosexual ornamentation, armed with Diana’s bow and a ferocious will — Katniss is a new female warrior, and she keeps you watching … The screenplay by Mr. Ross, Ms. Collins and Billy Ray hews dutifully close to its source material … Ms. Lawrence’s bland Performance … The graver problem is a disengaged performance …“).
- ↑ Todd McCarthy: The Hunger Games: Film Review. The Hollywood Reporter, 15. März 2012, abgerufen am 5. November 2014 (englisch): „Jennifer Lawrence is stellar in this faithful, good-enough film version of the massive best-seller. … Ross, Collins and third writer Billy Ray have stressed the fascistic political side of the story, pointing up the micromanaged manipulations of the public and the games themselves … As for visual spectacle, there’s enough, but along with it, a feeling of being slightly shortchanged … all are cut a bit short … Most noticeable of all, however, is the film’s lack of hunting instinct. … It’s also clear that the need for a PG-13 rating dictated Moderation … Hunger Games has such a strong narrative structure, built-in forward movement and compelling central character that it can’t go far wrong. … Katniss, embodied by Lawrence just as one might imagine her from the novel … A crucial area in which the film falls far short of the book is the charade aspect … of her “romance” with Peeta. … the gradations of her ambivalence and acceptance are smoothed over to the point of blandness. The survival story retains its vitality, but what lies underneath is stunted. … Lawrence remains compelling all the way … and she holds one’s attention unselfconsciously … Production values are ample if not lavish. The Soundtrack … features an intriguing blend of regional and atmospheric flavors (the end-title tune from Taylor Swift engages on a first listen), though more musical propulsion would have helped juice things up in the late going.“
- ↑ Justin Chang: Review: ‘The Hunger Games’. Variety, 16. März 2012, abgerufen am 11. November 2014 (englisch): „Yet in the face of near-certain commercial success, no one seems to have taken the artistic gambles that might have made this respectable adaptation a remarkable one. … The questions raised here, regarding the morality of violence …, have been addressed before, and to more potent effect … Yet if the satirical and topical elements aren’t exactly fresh, the script … does give them a few knowing spins. Particularly shrewd are the behind-the-scenes moments … Yet while the individual setpieces are well staged, they also feel a bit too neatly scheduled within the story’s framework … Lawrence, … that no one else … is given the opportunity to hold the screen against her … the central drama, pivoting on the nature of Katniss’ and Peeta’s relationship, never sparks to life … What viewers are left with is a watchable enough picture that feels content to realize someone else’s vision rather than claim it as its own. … the look doesn’t entirely cohere … Complementing James Newton Howard’s orchestral score …“
- ↑ Richard Corliss: The Hunger Games: The Odds are Not in Your Favor. Time Magzine, 21. März 2012, abgerufen am 11. November 2014 (englisch): „The movie version of Suzanne Collins’ best-seller misses the book’s ferocity … to this long (2 hours and 22 minutes), pedestrian film … that makes her close to ideal as the too-tough-to-cry Katniss … it’s better at grim than gaudy, but not masterly at either … Ross lacks the action-director’s skill of lending heft to violent activity while hewing to PG-13 guidelines. The movie flinches when death nears … What Ross has created is a dutiful spectacle …“
- ↑ David Denby: Kids at Risk. In: The New Yorker. 2. April 2012 (englisch, Onlineartikel [abgerufen am 11. November 2014] „Her gravity and her steady gaze make her a fine heroine … he has a lost look, an engaging not-quite-handsomeness … But the rest of “The Hunger Games” is pretty much a disaster—disjointed, muffled, and even, at times, boring. … Ross shoots in a style that I have come to despise. A handheld camera whips nervously from one angle to another … Ross consistently drains away all the tensions built into the grisly story … the movie looks less like a fight to the death than like a scavenger hunt … “The Hunger Games” is a prime example of commercial hypocrisy … The result is an evasive, baffling, unexciting production“).
Flamel-Figuren
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Die Buchreihe verfügt über ein ausnehmend großes Figurenensemble („an incredible array of characters“, so Eoin Butler in der Irish Times), das sich fast ausschließlich aus historischen oder mythologischen Figuren zusammensetzt. Autor Michael Scott betont diesen Umstand regelmäßig in Interviews, laut Seattle Post-Intelligencer mit großer Begeisterung; „Scott's tongue clocked 60 as he talked about the real-life historical mysteries that informed "The Alchemyst."“[1] Scott ist der Meinung, der Umstand bereichere die Geschichte um einen „sehr interessanten Aspekt“ „and that adds a very interesting layer to the story“[2], und auch Rezensenten heben es immer wieder hervor. So erklärt Sabine Dillner im Bulletin Jugend & Literatur, die Tatsache „dass – mit Ausnahme von Sophie und Josh – sämtliche Akteure historische Persönlichkeiten bzw. aus der Mythologie bekannte Wesen sind“, hebe Scotts Werk „aus der Masse ähnlicher Literatur hervor.“[3] Eher negativ hingegen Tim Wadham ebenfalls im School Library Journal[4] oder Anna Carey in der Irish Times[5]).
„it’s not just the characters, but also the story of their life that comes into the books“[6]
„then they start to research“[7]
AfM
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]ABC[8]
Mulino
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel | Chartplatzierungen[9] | Anmerkungen | |||||
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![]() |
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![]() | |||
2001 | Remady feat. Tylene „Groovething“ | – | – | 67
(5 Wo.) |
– | – | – | Erstveröffentlichung: 9. September 2001Composer/Co-Producer |
2004 | MC Semih feat Raquel „Läb di Troum“ | – | – | 99
(1 Wo.) |
– | – | – | Erstveröffentlichung: 16. Februar 2004Composer/Co-Producer |
2005 | We Are On Fire! | – | – | 29
(12 Wo.) |
– | – | – | Erstveröffentlichung: 19. Dezember 2005Co-Producer |
2006 | Vanessaedita „Wenn ig nume wüsst“ | – | – | 49
(5 Wo.) |
– | – | – | Erstveröffentlichung: 27. Januar 2006Composer/Co-Producer |
2009 | Remady „No Superstar“
No Superstar – The Album |
– | – | 5 ![]() (48 Wo.) |
75
(2 Wo.) |
8
(29 Wo.) |
4 ![]() (22 Wo.) |
Erstveröffentlichung: 24. Mai 2009Composer/Co-Producer |
2010 | Remady & Manu-L „Give Me A Sign“
No Superstar – The Album |
58
(1 Wo.) |
55
(3 Wo.) |
11 ![]() (34 Wo.) |
– | 11
(24 Wo.) |
Erstveröffentlichung: 3. Mai 2010Composer/Co-Producer | |
I’m No Superstar
No Superstar – The Album |
74
(3 Wo.) |
61
(3 Wo.) |
– | – | – | Erstveröffentlichung: 19. November 2010(feat. Lumidee & Chase Manhattan) | ||
Remady „Do It on My Own“
No Superstar – The Album |
– | – | 28
(14 Wo.) |
– | 12
(8 Wo.) |
Erstveröffentlichung: 12. Dezember 2010(feat. Manu-L & Craig David)
Composer/Co-Producer | ||
2011 | Remady & Manu-L „The Way We Are“
The Original |
– | – | 30 ![]() (14 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 19. Juni 2011(feat. Manu-L)
Composer | |
2012 | Remady & Manu-L „Single Ladies“
The Original |
41
(15 Wo.) |
45
(6 Wo.) |
1 ![]() (33 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 6. März 2012(feat. Manu-L & J-Son)
Composer/Co-Producer | |
Remady & Manu-L ft. Amanda Wilson „Doing It Right“
The Original |
– | – | 15
(5 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 17. August 2012(feat. Manu-L & Amanda Wilson)
Composer | ||
Remady & Manu-L „Higher Ground“
The Original |
– | – | 28
(11 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 16. November 2012(feat. Manu-L)
Composer | ||
Müslüm „Süpervitamin“
Süpervitamin |
61
(4 Wo.) |
– | 10 ![]() (19 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 25. Mai 2012Composer/Producer | ||
2013 | Remady & Manu-L & J-Son „Hollywood Ending“ (2k13 Remix)
The Original (2k13 Edition) |
– | – | 21
(6 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 8. Februar 2013(feat. Manu-L & J-Son)
Composer | |
Remady & Manu-L „It’s So Easy“
The Original (2k13 Edition) |
– | – | 18
(1 Wo.) |
– | – | nicht als Single veröffentlicht-br />(mit Manu-L) | ||
Remady & Manu-L „Holidays“
The Original (2k13 Holiday Edition) |
– | – | 3 ![]() (19 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: Juni 2013(mit Manu-L)
Composer | ||
2014 | Remady & Manu-L „In My Dreams“
1+1=3 |
– | – | 5
(16 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 21. März 2014(mit Manu-L)
Composer | |
Remady & Manu-L „Waiting For“
1+1=3 |
– | – | 10
(2 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 31. Oktober 2014(mit Manu-L)
Composer | ||
Lo & Leduc „Blaui Peperoni“ | – | – | 41
(1 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung:18. April 2014
Composer | ||
2015 | Remady & Manu-L ft. J-Son „Livin’ La Vida“
1+1=3 |
– | – | 46
(1 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 1. Mai 2015
(mit Manu-L feat. J-Son) Composer | |
Remady & Manu-L „Together We Are One“ (Bring Back the Energy) | – | – | 11
(6 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 14. August 2015
(mit Manu-L feat. Culcha Candela) Composer | ||
Müslüm „la Bambele“ | – | – | 10
(15 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 6. Februar 2015 Composer / Producer | ||
2016 | Lo & Leduc / Seven „Chapeau“ | – | – | 43
(1 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 17.Juli 2016 . Producer / Mixer | |
2016 | Remady & Manu-L „L.I.F.E“ | – | – | 14
(13 Wo.) |
– | – | Erstveröffentlichung: 4. November 2016 . Composer |
Genrecharts
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel Album |
Höchstplatzierung, Gesamtwochen, AuszeichnungChartplatzierungenChartplatzierungen[9][10] (Jahr, Titel, Album, Platzierungen, Wochen, Auszeichnungen, Anmerkungen) |
Anmerkungen | |
---|---|---|---|---|
![]() |
![]() | |||
1977 | Get on the Funk Train Munich Machine |
UK41 (5 Wo.)UK |
DA7 (15 Wo.)DA |
Erstveröffentlichung: Oktober 1977
Autoren: Giorgio Moroder, Pete Bellotte |
1978 | A Whiter Shade of Pale A Whiter Shade of Pale |
UK42 (4 Wo.)UK |
DA22 (9 Wo.)DA |
Erstveröffentlichung: Juni 1978
introducing Chris Bennett Autoren: Gary Brooker, Keith Reid Original: Procol Harum, 1967 |
1979 | Party Light / Let Your Body Shine Body Shine |
— | DA33 (7 Wo.)DA |
Erstveröffentlichung: Juni 1979
Autoren: Stefan Wissnet, Günther Moll, Chris Bennett |
Nomobile
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Monomobile
Charts-Nomobile
Nomobile
Nomobiled
Dalida
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Alben
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel | Höchstplatzierung, Gesamtwochen/‑monate, AuszeichnungChartsChartplatzierungen[11] (Jahr, Titel, Platzierungen, Wochen/Monate, Auszeichnungen, Anmerkungen) |
Anmerkungen |
---|---|---|---|
![]() | |||
1968 | Dalida | IT4 (2 Mt.)IT |
Barclay, SIB-30
|
1968 | Dalida | IT1 (2 Mt.)IT |
Barclay, BSP-9045
|
2001 | Dalida Collection | IT36 (5 Wo.)IT |
|
2006 | I grandi successi | IT45 (3 Wo.)IT |
|
2007 | Italia mia | IT75 (1 Wo.)IT |
Singles
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel Album |
Höchstplatzierung, Gesamtwochen, AuszeichnungChartsChartplatzierungen[12] (Jahr, Titel, Album, Platzierungen, Wochen, Auszeichnungen, Anmerkungen) |
Anmerkungen |
---|---|---|---|
![]() | |||
1960 | Gli zingari (Les gitans) |
IT13 (2 Wo.)IT |
|
1960 | La canzone d’Orfeo |
IT10 (2 Wo.)IT |
|
1960 | Uno a te, uno a me (I ragazzi del Pireo) |
IT2 (25 Wo.)IT |
|
1961 | Milord |
IT14 (8 Wo.)IT |
|
1965 | La danza di Zorba |
IT5 (3 Wo.)IT |
|
1965 | Il silenzio |
IT1 (10 Wo.)IT |
|
1966 | Bang bang |
IT2 (13 Wo.)IT |
|
1967 | Mama |
IT1 (17 Wo.)IT |
|
1967 | L’ultimo valzer |
IT2 (7 Wo.)IT |
|
1968 | Dan dan dan |
IT9 (6 Wo.)IT |
|
1969 | Quelli erano giorni |
IT18 (1 Wo.)IT |
|
1969 | La promessa d’amore |
IT24 (2 Wo.)IT |
|
1969 | Oh Lady Mary |
IT11 (12 Wo.)IT |
Schallplatte
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]×3Dreifachgold (Digital)
×2
×5Doppeldiamant + Fünffachgold
×2Doppelplatin
Hinweis Mobilversion
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]
Rita Pavone
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Alben
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel | Höchstplatzierung, Gesamtwochen/‑monate, AuszeichnungChartplatzierungenChartplatzierungen[14] (Jahr, Titel, Platzierungen, Wochen/Monate, Auszeichnungen, Anmerkungen) |
Anmerkungen | |||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() | |||
1965 | Gian Burrasca | IT1 (4 Mt.)IT |
— | — | — | — | — |
RCA
|
1966 | Stasera Rita | IT4 (2 Mt.)IT |
— | — | — | — | — |
RCA
|
La “vostra” Rita | IT5 (1 Mt.)IT |
— | — | — | — | — |
RCA
| |
1967 | Ci vuole poco | IT3 (5 Mt.)IT |
— | — | — | — | — |
RCA
|
2013 | Masters | IT18 (5 Wo.)IT |
— | — | — | — | — |
Sony
|
grau schraffiert: keine Chartdaten aus diesem Jahr verfügbar
Singles
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel Album |
Höchstplatzierung, Gesamtwochen, AuszeichnungChartplatzierungenChartplatzierungen[15] (Jahr, Titel, Album, Platzierungen, Wochen, Auszeichnungen, Anmerkungen) |
Anmerkungen | |||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() | |||
1962 | La partita di pallone Rita Pavone |
IT2 (14 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | |
1963 | Come te non c’è nessuno Rita Pavone |
IT1 (18 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | |
Alla mia età Rita Pavone |
IT3 (11 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Il ballo del mattone Rita Pavone |
IT1 (6 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Cuore Non è facile avere 18 anni |
IT1 (19 Wo.)IT |
DE48 (2 Wo.)DE |
— | — | — | BEW48 (4 Wo.)BEW |
||
Non è facile avere 18 anni Non è facile avere 18 anni |
IT3 (6 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Wenn ich ein Junge wär |
— | DE2 (14 Wo.)DE |
— | — | — | — |
deutsche Version von Se fossi un uomo
| |
Datemi un martello |
IT2 (4 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
1964 | Che m’importa del mondo Non è facile avere 18 anni |
IT1 (10 Wo.)IT |
— | — | — | — | — |
B-Seite von Datemi un martello
|
Mein Jack, der ist zwei Meter groß |
— | DE11 (8 Wo.)DE |
— | — | — | — | ||
Scrivi |
IT10 (8 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Ti vorrei parlare Non è facile avere 18 anni |
IT15 (1 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Peppino aus Torino |
— | DE33 (4 Wo.)DE |
— | — | — | — | ||
1965 | Kiddy Kiddy Kiss Me |
— | DE7 (8 Wo.)DE |
AT9 (4 Wo.)AT |
— | — | — |
mit Paul Anka
|
Viva la pappa col pomodoro Gian Burrasca |
IT3 (14 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Lui Stasera Rita |
IT1 (23 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Ich frage meinen Papa |
— | DE35 (1 Wo.)DE |
— | — | — | — | ||
Supercalifragilistic-espiralidoso |
IT4 (7 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Stasera con te Stasera Rita |
IT1 (9 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Plip Stasera Rita |
IT6 (6 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
1966 | Solo tu Stasera Rita |
IT5 (4 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | |
Qui ritornerà |
IT1 (10 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Il geghegè |
IT9 (1 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Fortissimo |
IT12 (2 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Heart |
— | — | — | — | UK27 (12 Wo.)UK |
— |
englische Version von Cuore (1963)
| |
1967 | You Only You |
— | — | — | — | UK21 (7 Wo.)UK |
— |
englische Version von Solo tu (1966)
|
Gira gira |
IT12 (1 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Pippo non lo sa |
IT12 (5 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
1968 | Il mondo nelle mani |
IT14 (2 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | |
Arrivederci Hans |
— | DE6 (12 Wo.)DE |
AT9 (8 Wo.)AT |
CH4 (8 Wo.)CH |
— | — | ||
Alle Männer sind nicht so |
— | DE26 (4 Wo.)DE |
— | — | — | — | ||
1969 | Heut’ lad ich mir die Cartwrights ein |
— | DE23 (2 Wo.)DE |
— | — | — | — | |
Zucchero |
IT11 (7 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
Bene Bene Bene |
— | DE14 (8 Wo.)DE |
AT17 (8 Wo.)AT |
— | — | — | ||
1970 | Oma, Mama, Bambola |
— | — | AT16 (4 Wo.)AT |
— | — | — | |
Stai con me |
IT20 (3 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | ||
1971 | La suggestione |
IT23 (1 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | |
1972 | Bonjour la France |
— | — | — | — | — | BEW26 (7 Wo.)BEW |
|
1977 | My Name Is Potato |
IT9 (11 Wo.)IT |
— | — | — | — | — | |
Nummer-eins-Singles | IT7IT | DE—DE | AT—AT | CH—CH | UK—UK | BEW—BEW | ||
Top-10-Singles | IT18IT | DE3DE | AT2AT | CH1CH | UK—UK | BEW—BEW | ||
Singles in den Charts | IT26IT | DE10DE | AT4AT | CH1CH | UK2UK | BEW1BEW |
grau schraffiert: keine Chartdaten aus diesem Jahr verfügbar
Musik In ginocchio da te
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]In ginocchio da te besteht musikalisch im Wesentlichen aus Refrain (Teil A) und Strophe (Teil B), nach dem Schema: A-B-B’-A-[B]-B’-A-A’.
Das Lied steht im Zweihalbetakt (bei Übergängen teilweise durch Zweivierteltakte unterbrochen). Es beginnt mit einer viertaktigen instrumentalen Einleitung, direkt gefolgt vom ebenfalls viertaktigen Refrain (A). Die erste (B) und die zweite Strophe (B’), je acht Takte lang, stehen direkt hintereinander, dann schließt ein weiteres Mal der Refrain an. Nach einem viertaktigen Instrumentalsolo wird noch einmal die zweite Hälfte der ersten Strophe wiederholt ([B]); es folgt die melodisch leicht variierte dritte Strophe (B’) und der letzte Refrain (A’), der mit einer Teilwiederholung auf acht Takte gestreckt wird. Am Schluss spielt das Orchester noch weiter, wobei die Länge je nach Version variiert, und wird schließlich ausgeblendet.
Die Tonart ist durchgehend Es-Dur. Das Intro beschränkt sich ganz auf die Dominante (B-moll); deutlich zu hören ist die rhythmische Basslinie, während die Streicher mit aufsteigenden Glissandi zum Refrain (A) hinführen. Dieser baut auf der Akkordfolge I-vi-ii7-V7 auf. In den Strophen (B) kommen außerdem die zweite Stufe, der Dur-Septakkord auf der sechsten Stufe und ein Dominante mit hinzugefügter Sexte dazu. Die zwei Varianten der Strophe unterscheiden sich durch die Schlusswendung: In B bleibt der Schluss auf dem Dominantseptakkord liegen (Halbschluss), in B’ hingegen wird er auf die Tonika zurückgeführt (Ganzschluss). Das gleiche gilt für die letzte Wiederholung des Refrains (A’, siehe Musikzitat). Das instrumentale Nachspiel greift den Refrain wieder auf.
![{
<< \new ChordNames { \chordmode { es2 c:m f:m7 bes:7 es1 } }
\new Staff \relative b' { \tempo 4 = 70 \key es \major \time 2/2 es4 \times 2/3 {bes8 es f} g4 \times 2/3 {f8 es bes} c2 d es1~ es4 }
\addlyrics { Sì io t’a -- mo più del -- la mia vi -- i -- ta }
>>}](http://upload.wikimedia.org/score/0/j/0jldd4szedvhqdyo9pwgqourgk091uu/0jldd4sz.png)
(Musikzitat der Schlusstakte nach dem Klavierauszug in Successi “Morandi”, BMG Gruppo Editoriale, 1988.)
VWS
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Test AfM
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Land/Region | Auszeichnungen für Musikverkäufe (Land/Region, Auszeichnung, Verkäufe) |
Verkäufe |
---|---|---|
![]() | ![]() | 150.000 |
![]() | ![]() | 150.000 |
TextReferenzfehler: Ungültige <ref>
-Verwendung: „ref“ ohne Namen muss einen Inhalt haben.
Fehlermeldungen Charttabelle
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Jahr | Titel | Höchstplatzierung, Gesamtwochen, AuszeichnungChartplatzierungenChartplatzierungen (Jahr, Titel, Platzierungen, Wochen, Auszeichnungen, Anmerkungen) |
Anmerkungen | ||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() | |||
2001: Charteinträge nicht dargestellt, 'Titel'/'Titel1' fehlt! | |||||||
2002 | Binocular2 Titelergänzung |
— | — | — | — | — |
Erstveröffentlichung: xy
|
2003: Charteinträge nicht dargestellt, 'Titel'/'Titel1' fehlt! | |||||||
2004: Zu viele Länder definiert! | |||||||
2005 | Binocular5 | — | — | — | — | — |
Erstveröffentlichung: sss
|
Fehler bei Vorlage * Parametername unbekannt (Charteintrag): "WO_FR; POS_FR" |
Direzione artistica Sanremo
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]# | Jahr | Anselmi 2020 | it.wiki |
---|---|---|---|
1 | 1951 | Giulio Razzi | Giulio Razzi |
2 | 1952 | ||
3 | 1953 | ||
4 | 1954 | ||
5 | 1955 | ||
6 | 1956 | ||
7 | 1957 | ||
8 | 1958 | Achille Cajafa | Achille Cajafa |
9 | 1959 | Achille Cajafa / Edoardo Fosco | Edoardo Fosco |
10 | 1960 | Ezio RadaelliP | Ezio Radaelli |
11 | 1961 | ||
12 | 1962 | Gianni Ravera(P) | Gianni Ravera |
13 | 1963 | ||
14 | 1964 | ||
15 | 1965 | ||
16 | 1966 | ||
17 | 1967 | ||
18 | 1968 | ||
19 | 1969 | Ezio RadaelliP und Vincenzo Micocci | Ezio Radaelli |
20 | 1970 | Gianni RaveraP und Ezio RadaelliP | Gianni Ravera und Ezio Radaelli |
21 | 1971 | ||
22 | 1972 | Elio GiganteO | Elio Gigante |
23 | 1973 | Vittorio SalvettiO | Vittorio Salvetti |
24 | 1974 | Gianni RaveraO, Vittorio SalvettiO und Elio GiganteO | Gianni Ravera, Vittorio Salvetti und Elio Gigante |
25 | 1975 | Bruno Pallesi | Bruno Pallesi |
26 | 1976 | Vittorio SalvettiP | Vittorio Salvetti |
27 | 1977 | ||
28 | 1978 | ||
29 | 1979 | Gianni RaveraP und Gianni Naso | Gianni Naso |
30 | 1980 | ||
31 | 1981 | Gianni Ravera | |
32 | 1982 | Gianni RaveraP | |
33 | 1983 | ||
34 | 1984 | ||
35 | 1985 | ||
36 | 1986 | ||
37 | 1987 | Marco RaveraP | Marco Ravera |
38 | 1988 | ||
39 | 1989 | Adriano AragozziniP | Adriano Aragozzini |
40 | 1990 | ||
41 | 1991 | ||
42 | 1992 | Marco RaveraO, Carlo BixioO und Adriano AragozziniO | |
43 | 1993 | ||
44 | 1994 | ??? | Pippo Baudo |
45 | 1995 | Pippo Baudo | |
46 | 1996 | ||
47 | 1997 | Pino DonaggioCA, Giorgio MoroderCA und Carla VistariniCA | Mario Maffucci |
48 | 1998 | ??? | |
49 | 1999 | Fabio Fazio | |
50 | 2000 | Sergio Bardotti, Luis Enriquez Bacalov, Sandra Bemporad, Mauro Pagani und Enrico Silvestrin | |
51 | 2001 | Mario Maffucci | |
52 | 2002 | Pippo Baudo | Pippo Baudo |
53 | 2003 | ||
54 | 2004 | Tony Renis und Gianmarco MazziADA | Tony Renis |
55 | 2005 | Paolo Bonolis und Gianmarco MazziDAM | Paolo Bonolis |
56 | 2006 | Giorgio Panariello und Gianmarco MazziDAM | Giorgio Panariello |
57 | 2007 | Pippo Baudo | Pippo Baudo |
58 | 2008 | ||
59 | 2009 | Paolo Bonolis und Gianmarco MazziDAM | Paolo Bonolis |
60 | 2010 | Gianmarco Mazzi | Gianmarco Mazzi |
61 | 2011 | Gianni Morandi und Gianmarco MazziDAM | |
62 | 2012 | ||
63 | 2013 | Fabio Fazio | Fabio Fazio |
64 | 2014 | ||
65 | 2015 | Carlo Conti | Carlo Conti |
66 | 2016 | ||
67 | 2017 | ||
68 | 2018 | Claudio Baglioni | Claudio Baglioni |
69 | 2019 |
Anselmi 2020:
- Direzione artistica
- 1951–1957: Giulio Razzi
- 1958: Achille Cajafa
- 1959: Achille Cajafa, Edoardo Fosco
- 1962: Gianni Ravera
- 1969: Vincenzo Micocci
- 1975: Bruno Pallesi
- 1979–1981: Gianni Naso
- 1995–1996: Pippo Baudo
- 1999: Fabio Fazio
- 2000: Sergio Bardotti, Luis Enriquez Bacalov, Sandra Bemporad, Mauro Pagani, Enrico Silvestrin
- 2001: Mario Maffucci
- 2002–2003: Pippo Baudo
- 2004: Tony Renis
- 2005: Paolo Bonolis
- 2006: Giorgio Panariello
- 2007–2008: Pippo Baudo
- 2009: Paolo Bonolis
- 2010: Gianmarco Mazzi
- 2011–2012: Gianni Morandi
- 2013–2014: Fabio Fazio
- 2015–2017: Carlo Conti
- 2018–2019: Claudio Baglioni
- Patron [P]
- 1960–1961: Ezio Radaelli
- 1963–1968: Gianni Ravera
- 1969: Ezio Radaelli
- 1970–1971: Ezio Radaelli, Gianni Ravera
- 1976–1978: Vittorio Salvetti
- 1979–1981: Gianni Ravera
- 1982–1986: Gianni Ravera
- 1987–1988: Marco Ravera
- 1989–1991: Adriano Aragozzini
- Organizzazione (persona) [O]
- 1972: Elio Gigante
- 1973: Vittorio Salvetti
- 1974: Elio Gigante, Gianni Ravera, Vittorio Salvetti
- 1992–1993: Marco Ravera, Carlo Bixio, Adriano Aragozzini
- 1994: ? (Rai)
- 1998: ? (Rai)
- Commissione artistica [CA]
- 1997: Pino Donaggio, Giorgio Moroder, Carla Vistarini
- Assistente alla direzione artistica [ADA]
- 2004: Gianmarco Mazzi
- Direzione artistica musicale [DAM]
- 2005–2006: Gianmarco Mazzi
- 2009: Gianmarco Mazzi
- 2011–2012: Gianmarco Mazzi
- Direzione musicale ???
- 2013–2014: Mauro Pagani
Verschachtelungstiefe Vorlage
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Chartplatzierungen Erklärung der Daten | ||||||||||||||||||
Alben | ||||||||||||||||||
|
Sticky Head
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Wie schon in ein paar Benutzertests ausprobiert, haben einige der Chartvorlagen jetzt die neue Funktion sticky head erhalten. Der optische Effekt bewirkt, dass Tabellenköpfe sich mit dem Bildschirmausschnitt bewegen, wodurch man als Leser den Zusammenhang zwischen Spaltenüberschrift und -inhalt auch bei langen Tabellen nicht mehr so leicht aus den Augen verliert. Die Funktion steht in allen gängigen Browsern außer Safari zur Verfügung, die Mobilversionen der Chartvorlagen bleiben davon unberührt. Automatisch aktiv sind sticky heads in folgenden Fällen:
Vorlage | Zeilenanzahl |
---|---|
Vorlage:Nummer-eins-Hits | > 5 |
Vorlage:Charttabelle | > 8 |
Vorlage:Chartplatzierungen | > 20 |
Vorlage:AfM-Tabelle | > 20 |
Um sie auch für „normale“ Tabellen mit der Klasse charts-tableformat (in Diskografien) zu aktivieren, kann der folgenden Code in die eigene common.css geschrieben werden:
@media only screen and (min-width:720px) {
.charts-tableformat {
border-collapse: separate;
border-spacing: 0;
border-bottom-style: none !important;
border-left-style: none !important;
}
.charts-tableformat th, .charts-tableformat td {
border-right-style: none !important;
border-top-style: none !important;
}
}
Um den Effekt für alle gängigen Tabellen im Chartbereich zu aktivieren, unabhängig von der Zeilenanzahl, verwende folgenden Code:
@media only screen and (min-width:720px) {
.charts-table, .charts-tableformat {
border-collapse: separate;
border-spacing: 0;
border-bottom-style: none !important;
border-left-style: none !important;
}
.charts-table th, .charts-tableformat th, .charts-table td, .charts-tableformat td {
border-right-style: none !important;
border-top-style: none !important;
}
}
Um den Effekt schließlich ganz zu deaktivieren, reicht folgende Deklaration:
@media only screen and (min-width:720px) {
.charts-stickyhead th {
position:relative !important;
}
}
Safe Link
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]hlist
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Chartbox-Fehler
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Chartplatzierungen Erklärung der Daten | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Alben | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Kursiver Halbgeviertstrich
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]– vs. –
– vs. –
Str replace
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Liste Australien, Liste Bulgarien, Liste Finnland
Nummer-eins-Hits 1950 in den Vereinigten Staaten
Auflistung
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Sanremo-Favoriten
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Punkte (/10) | Interpret | Lied | Autoren |
---|---|---|---|
5,3 | Francesco Renga | Quando trovo te | Francesco Renga, Roberto Casalino, Dario Faini |
6,05 | Gaia | Cuore amaro | Gaia, Daniele Dezi, Jacopo Ettore, Giorgio Spedicato |
7,2 | Coma_Cose | Fiamme negli occhi | Fausto Zanardelli, Francesca Mesiano, Fabio Dalè, Carlo Frigerio |
5,4 | Irama | La genesi del tuo colore | Irama, Dario Faini, Giulio Nenna |
6,9 | Fulminacci | Santa Marinella | Fulminacci |
6,35 | Madame | Voce | Madame, Dario Faini, Estremo |
8,1 | Willie Peyote | Mai dire mai (La Locura) | Willie Peyote, Daniel Bestonzo, Carlo Cavalieri D’Oro, Giuseppe Petrelli |
4,3 | Orietta Berti | Quando ti sei innamorato | Francesco Boccia, Ciro Tommy Esposito, Marco Rettani |
6,3 | Ermal Meta | Un milione di cose da dirti | Ermal Meta, Roberto Cardelli |
5,45 | Fasma | Parlami | Fasma, GG |
6 | Arisa | Potevi fare di più | Gigi D’Alessio |
5,35 | Gio Evan | Arnica | Gio Evan, Francesco Catitti |
7,05 | Måneskin | Zitti e buoni | Damiano David, Ethan Torchio, Thomas Raggi, Victoria De Angelis |
6,6 | Malika Ayane | Ti piaci così | Malika Ayane, Pacifico, Alessandra Flora, Rocco Rampino |
5,9 | Aiello | Ora | Aiello |
7,1 | Max Gazzè | Il farmacista | Francesco Gazzè, Max Gazzè, Francesco De Benedittis |
7,1 | Ghemon | Momento perfetto | Ghemon, Giuseppe Seccia, Simone Privitera, Daniele Raciti |
6,9 | La Rappresentante di Lista | Amare | Veronica Lucchesi, Dario Mangiaracina, Dario Faini, Roberto Cammarata |
6 | Noemi | Glicine | Tattroli, Ginevra Lubrano, Dario Faini, Ginevra Lubrano, Francesco Fugazza |
4,3 | Random | Torno a te | Random, Zenith |
8,1 | Colapesce & Dimartino | Musica leggerissima | Colapesce, Antonio Di Martino |
6 | Annalisa | Dieci | Annalisa, Davide Simonetta, Paolo Antonacci, Jacopo Matteo Luca D’Amico |
7,05 | Bugo | E invece sì | Andrea Bonomo, Bugo, Simone Bertolotti |
6,8 | Lo Stato Sociale | Combat Pop | Jacopo Ettorre, Matteo Romagnoli, Alberto Cazzola, Lodo Guenzi, Francesco Draicchio, Alberto Guidetti, Enrico Roberto |
6,3 | Extraliscio feat. Davide Toffolo | Bianca luce nera | Pacifico, Mirco Mariani |
5,65 | Francesca Michielin & Fedez | Chiamami per nome | Fedez, Francesca Michielin, Jacopo Matteo Luca D’Amico, Davide Simonetta, Alessandro Raina, Mahmood |
Auszeichnungen Battiato (Auswahl)
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- 1972 - Premio Billboard Europa come migliore opera prima, per l'album Fetus.
- 1978 - Premio di Composizione Internazionale Stockausen, per il brano L'Egitto prima delle sabbie.
- 1984 - Gran Premio Internazionale dello Spettacolo per la partecipazione all'Eurovision Song Contest 1984
- 1992 - Targa Tenco per il brano Povera Patria, giudicata miglior canzone dell'anno.
- 1997 - Premio italiano della musica come canzone italiana dell'anno, per il brano La cura.
- 1999 - Targa Tenco per l'album Gommalacca, giudicato miglior disco dell'anno.
- 2000 - Targa Tenco come miglior interprete per l'album Fleurs.
- 2000 - Premio Librex Montale, sezione "Poetry for Music".
- 2004 - Nastro d'argento come miglior regista esordiente, per il film Perdutoamor.
- 2007 - Premio Ciampi alla carriera.
- 2008 - Premio Testimone del Tempo dal comune di Acqui Terme.
- 2009 - Premio Tenco alla carriera.
Singles
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Problemfälle
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Single
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Last updated on Mon, 31 May 2021 20:08:05 +0000. Regenerate this table or edit the query.
Title | Page ID | Namespace | Size (bytes) | Last change | Wikidata |
---|---|---|---|---|---|
Join Me in Death | 29870 | 0 | 19200 | 20200420150329 | |
Win the Race | 36991 | 0 | 17910 | 20210502093616 | |
Last Exit to Brooklyn | 36994 | 0 | 12713 | 20210502093637 | |
Don't Take Away My Heart | 39969 | 0 | 14313 | 20210502093600 | |
China in Her Eyes | 39971 | 0 | 12953 | 20210502093540 | |
By the Way | 78053 | 0 | 24998 | 20210529080637 | |
Amerika | 119316 | 0 | 31913 | 20210320114347 | |
Ich will | 119335 | 0 | 22406 | 20210324031120 | |
Pour Some Sugar on Me | 130596 | 0 | 23662 | 20210224201511 | |
Mann gegen Mann | 138459 | 0 | 18116 | 20210426030043 | |
Das Model | 138728 | 0 | 24850 | 20210517035235 | |
Feuer frei! | 142230 | 0 | 20045 | 20210325024410 | |
Mein Herz brennt | 142240 | 0 | 29530 | 20210418080033 | |
Baby Boy | 149298 | 0 | 28418 | 20210324001542 | |
Crazy in Love | 150061 | 0 | 39654 | 20210526034918 | |
Amor Prohibido | 150762 | 0 | 18802 | 20210320235852 | |
’03 Bonnie & Clyde | 150899 | 0 | 24629 | 20210325202925 | |
No, No, No | 150995 | 0 | 22040 | 20201231204659 | |
Bidi Bidi Bom Bom | 151153 | 0 | 19068 | 20210417202832 | |
(You Drive Me) Crazy | 159574 | 0 | 27866 | 20210329002727 | |
Everlasting Love | 166180 | 0 | 17884 | 20210325055614 | |
Du riechst so gut | 171272 | 0 | 20673 | 20210324225357 | |
Like Dreamers Do | 194078 | 0 | 11778 | 20200624175155 | |
Dear Mr. President | 202667 | 0 | 15916 | 20210518071629 | |
We Don't Talk Anymore | 254708 | 0 | 15321 | 20210323112419 | |
Down with the Sickness | 354087 | 0 | 18446 | 20210322010804 | |
Kiss from a Rose | 367271 | 0 | 17576 | 20210315155540 | |
Knock on Wood | 369052 | 0 | 17834 | 20201220102803 | |
Airplanes | 387575 | 0 | 28387 | 20210518165416 | |
Alice | 402381 | 0 | 22852 | 20210322003433 | |
Again | 484192 | 0 | 15566 | 20201220013951 | |
Old Pop in an Oak | 501168 | 0 | 15104 | 20210325005936 | |
White Flag | 507730 | 0 | 25673 | 20210527181142 | |
Last Resort | 565150 | 0 | 19446 | 20210319020658 | |
If U Seek Amy | 590923 | 0 | 31683 | 20210517215042 | |
Come and Get It | 594708 | 0 | 14389 | 20210514081439 | |
Gummibär | 612076 | 0 | 13931 | 20210325000219 | |
Lila Wolken | 619167 | 0 | 13745 | 20210316120007 | |
Around the World (La La La La La) | 627931 | 0 | 19950 | 20210325044421 | |
TV Makes the Superstar | 646028 | 0 | 13419 | 20210502093711 | |
Only Time | 650616 | 0 | 19169 | 20210329045709 | |
Hyper Hyper | 659861 | 0 | 16329 | 20200420183408 | |
22 | 677535 | 0 | 26951 | 20210522180918 | |
Otherside | 693379 | 0 | 23279 | 20210517074350 | |
Yeah! | 700212 | 0 | 21617 | 20210324191545 | |
Pop Muzik | 702068 | 0 | 13501 | 20210323234453 | |
HIStory/Ghosts | 706082 | 0 | 20954 | 20210319194805 | |
Du hast | 708545 | 0 | 24172 | 20210325065830 | |
Apache Rocks the Bottom! | 726427 | 0 | 12152 | 20210109024732 | |
Links 2 3 4 | 737635 | 0 | 25906 | 20210320133118 | |
The Way I Are | 739292 | 0 | 26428 | 20210329013635 | |
The Bitch Is Back | 739882 | 0 | 17273 | 20210513022854 | |
Barbie Girl | 743330 | 0 | 40338 | 20210517104100 | |
Nobody's Home | 780162 | 0 | 22892 | 20210325065731 | |
Butterflies | 785066 | 0 | 22536 | 20210506182519 | |
La Passion | 786384 | 0 | 16536 | 20190826122216 | |
Weekend | 786520 | 0 | 11806 | 20201219234637 | |
Sweet Child o’ Mine | 787659 | 0 | 31847 | 20210320160741 | |
Sonne | 788436 | 0 | 30107 | 20210426030109 | |
One More Chance | 792021 | 0 | 18967 | 20191125080533 | |
My Happy Ending | 798529 | 0 | 24811 | 20210324170640 | |
Don't Tell Me | 798533 | 0 | 23701 | 20210321051210 | |
Mutter | 799336 | 0 | 20401 | 20210322105336 | |
When You're Gone | 808906 | 0 | 25915 | 20210320054936 | |
Celebration | 810834 | 0 | 19011 | 20210504153148 | |
I Know What I Like | 841904 | 0 | 19304 | 20210321154853 | |
U Make Me Wanna | 848949 | 0 | 13844 | 20210424221329 | |
Losing Grip | 853409 | 0 | 21337 | 20210113121030 | |
I Belong to You (Il Ritmo della Passione) | 858942 | 0 | 18229 | 20200416001331 | |
Don't Speak | 859203 | 0 | 27531 | 20210320214827 | |
I Say a Little Prayer | 872516 | 0 | 21125 | 20210322162425 | |
Orinoco Flow | 892334 | 0 | 22354 | 20210509114751 | |
See You | 896732 | 0 | 19629 | 20210521190556 | |
The Rhythm of the Night | 902020 | 0 | 15820 | 20201231223133 | |
Speechless | 906009 | 0 | 19701 | 20210506203059 | |
Just Like Heaven | 906163 | 0 | 21138 | 20210523214557 | |
One of These Days | 907493 | 0 | 27053 | 20210403194352 | |
Escapade | 940843 | 0 | 19269 | 20210517152647 | |
Caldonia | 975781 | 0 | 10522 | 20210129080946 | |
Here Without You | 981301 | 0 | 21142 | 20210406134228 | |
Can’t Hold Us Down | 983341 | 0 | 25760 | 20210320054053 | |
He Wasn't | 983897 | 0 | 22175 | 20210319235135 | |
Hot | 1004802 | 0 | 23976 | 20210323054707 | |
Born to Raise Hell | 1038955 | 0 | 18607 | 20200415232537 | |
Life Is a Flower | 1064356 | 0 | 18155 | 20210327222118 | |
Bachelorette | 1064904 | 0 | 17674 | 20201231110536 | |
Nothin’ on You | 1070460 | 0 | 29103 | 20210518170012 | |
November Rain | 1088971 | 0 | 28210 | 20210521103724 | |
What a Fool Believes | 1120389 | 0 | 19727 | 20201117012619 | |
Deine Zärtlichkeit / Nachts, wenn die Nebel ziehen | 1128585 | 0 | 13673 | 20210104232446 | |
Como La Flor | 1146206 | 0 | 17586 | 20210512172848 | |
Dirty Picture | 1169576 | 0 | 24804 | 20210518170049 | |
Don’t Cha | 1183400 | 0 | 26530 | 20210319234823 | |
Deine Schuld | 1190313 | 0 | 13758 | 20210220160011 | |
Hot Right Now | 1193393 | 0 | 18021 | 20210322100323 | |
Dream of You | 1197042 | 0 | 20248 | 20210320200208 | |
Ebony and Ivory | 1220530 | 0 | 26655 | 20210126214708 | |
Sunday | 1227009 | 0 | 13916 | 20200424180255 | |
Right by My Side | 1231519 | 0 | 19285 | 20210518170103 | |
Sunday Mornin' Comin' Down | 1232737 | 0 | 15114 | 20210411041947 | |
Got to Be There | 1275791 | 0 | 14724 | 20210503144738 | |
Heartbreak Hotel | 1283177 | 0 | 27869 | 20210528101544 | |
You’ll Be in My Heart | 1283411 | 0 | 22983 | 20201229220124 | |
There She Goes | 1299223 | 0 | 19851 | 20210322053234 | |
Même pas fatigué | 1340689 | 0 | 17303 | 20210323181509 | |
All Star | 1343923 | 0 | 27026 | 20210401153359 | |
Where Do Broken Hearts Go | 1345269 | 0 | 22668 | 20210321090239 | |
Jambalaya | 1352310 | 0 | 16030 | 20201105190422 | |
No Love | 1354839 | 0 | 25396 | 20210518170124 | |
Ti amo | 1360183 | 0 | 17753 | 20210321134337 | |
Love You Inside Out | 1391138 | 0 | 14767 | 20210319175452 | |
Mein Land | 1444256 | 0 | 18668 | 20210426025831 | |
I’m Into You | 1446330 | 0 | 24536 | 20210518170131 | |
Throwing It All Away | 1466202 | 0 | 19097 | 20210329061915 | |
God Bless America | 1470541 | 0 | 18639 | 20210318221014 | |
Prelude to a Kiss | 1515674 | 0 | 5264 | 20200920000838 | |
I Knew You Were Waiting | 1518017 | 0 | 20485 | 20201105190800 | |
Teenage Dirtbag | 1545388 | 0 | 18926 | 20210321034941 | |
Woman in Chains | 1545643 | 0 | 16676 | 20201211193402 | |
Hypnotize | 1563927 | 0 | 17821 | 20210329084653 | |
She Drives Me Crazy | 1565453 | 0 | 16393 | 20210321192110 | |
Empty Garden (Hey Hey Johnny) | 1568047 | 0 | 15929 | 20210125224750 | |
I Guess That’s Why They Call It The Blues | 1568090 | 0 | 19590 | 20210325052702 | |
Domani 21/04.2009 | 1575238 | 0 | 13731 | 20210430094529 | |
Carry On Wayward Son | 1681959 | 0 | 19172 | 20210414221406 | |
Be My Lover | 1683542 | 0 | 15561 | 20210325074416 | |
The Climb | 1711298 | 0 | 22228 | 20210321190345 | |
Waterloo Sunset | 1724275 | 0 | 18501 | 20210412211852 | |
Ringo | 1767364 | 0 | 6440 | 20210109061746 | |
How We Do | 1803597 | 0 | 18057 | 20210518170247 | |
Hoppípolla | 1813292 | 0 | 17592 | 20210530071250 | |
Livin' on a Prayer | 1824585 | 0 | 23319 | 20210322202351 | |
The Look of Love | 1839270 | 0 | 23484 | 20210329060211 | |
Lithium | 1910708 | 0 | 24243 | 20210324013653 | |
The Best Damn Thing | 1919921 | 0 | 20829 | 20210321171915 | |
Whenever, Wherever | 1920069 | 0 | 26794 | 20210329035604 | |
Merry Xmas Everybody | 1930963 | 0 | 23690 | 20210320045417 | |
Paper Roses | 1935082 | 0 | 11801 | 20210204132558 | |
Voodoo | 1960804 | 0 | 16344 | 20210406043032 | |
Train of Thought | 1967911 | 0 | 13668 | 20210324123623 | |
Manhattan Skyline | 1970582 | 0 | 20930 | 20210324030908 | |
Rocket Ride | 1985910 | 0 | 18226 | 20210422141049 | |
Prayer | 1989563 | 0 | 16939 | 20210318234820 | |
Cat's in the Cradle | 1996455 | 0 | 16949 | 20210105020331 | |
I Can't Live With You | 1998221 | 0 | 12881 | 20210125065821 | |
White Horse | 2003672 | 0 | 24727 | 20210321204341 | |
You Give Love a Bad Name | 2007334 | 0 | 23896 | 20210319022811 | |
Pretty Fly | 2009784 | 0 | 24413 | 20201126122219 | |
Hello Little Girl | 2014299 | 0 | 15487 | 20201231221312 | |
The Loner | 2091316 | 0 | 10841 | 20210130192202 | |
Bullet in the Head | 2104231 | 0 | 19302 | 20210323154041 | |
Stars on 45 | 2122576 | 0 | 15854 | 20210109071604 | |
Love Generation | 2159621 | 0 | 20020 | 20210327170926 | |
Alane | 2175569 | 0 | 15617 | 20210319215050 | |
Bomber | 2183772 | 0 | 12325 | 20201206140303 | |
Rollin' | 2184892 | 0 | 16439 | 20210319054432 | |
Take a Look Around | 2185032 | 0 | 19002 | 20210320153248 | |
Did My Time | 2186140 | 0 | 16926 | 20210324171604 | |
Want You Bad | 2189994 | 0 | 21810 | 20210319011621 | |
Chariots of Fire | 2192857 | 0 | 13311 | 20200518004218 | |
Sultans of Swing | 2193504 | 0 | 25542 | 20210321121945 | |
(You Gotta) Fight for Your Right (To Party!) | 2204626 | 0 | 21222 | 20210321130043 | |
Pump It | 2209481 | 0 | 22021 | 20210324120144 | |
Causing a Commotion | 2210982 | 0 | 22588 | 20210322143928 | |
The Unnamed Feeling | 2213008 | 0 | 23452 | 20210323011321 | |
Frantic | 2213036 | 0 | 22192 | 20210324103228 | |
Road Trippin' | 2213987 | 0 | 22110 | 20210424164520 | |
Nights in White Satin | 2214384 | 0 | 16757 | 20210314111956 | |
Can't Stop | 2214761 | 0 | 23250 | 20210411094219 | |
Mundian To Bach Ke | 2216829 | 0 | 16965 | 20210512215159 | |
This Is the New Shit | 2220708 | 0 | 21393 | 20210324131854 | |
Mean | 2225324 | 0 | 25110 | 20210516142814 | |
If I Can't | 2227323 | 0 | 24144 | 20210324114522 | |
Leaving on a Jet Plane | 2227635 | 0 | 16727 | 20210501083725 | |
This Land Is Your Land | 2231270 | 0 | 20152 | 20210422135614 | |
Hold the Line | 2240669 | 0 | 21726 | 20210323191014 | |
All by Myself | 2241424 | 0 | 23563 | 20210518003126 | |
Every Rose Has Its Thorn | 2243247 | 0 | 15952 | 20191020053708 | |
My Sharona | 2243985 | 0 | 19617 | 20210331200223 | |
Tragedy | 2244912 | 0 | 17288 | 20210226004314 | |
Family Portrait | 2254152 | 0 | 18577 | 20210324122226 | |
You Shook Me All Night Long | 2258414 | 0 | 20423 | 20210323055749 | |
Little Red Corvette | 2263392 | 0 | 18681 | 20210322110442 | |
Tears Don't Fall | 2274172 | 0 | 18422 | 20210115124749 | |
I'm Still Standing | 2274427 | 0 | 25069 | 20210412073239 | |
Spirit in the Night | 2285467 | 0 | 15809 | 20191017172843 | |
Ice Ice Baby | 2307979 | 0 | 19053 | 20210322050634 | |
Bring the Noise | 2316157 | 0 | 14958 | 20210323152054 | |
Pumped Up Kicks | 2329438 | 0 | 24209 | 20210518170606 | |
The Kids Aren't Alright | 2335496 | 0 | 19399 | 20201125122810 | |
I’m Just a Kid | 2336985 | 0 | 21326 | 20210324020141 | |
Mr Crowley | 2337081 | 0 | 14117 | 20210412013958 | |
Shut Up | 2340447 | 0 | 26853 | 20210530171418 | |
Subterranean Homesick Blues | 2347818 | 0 | 22435 | 20210522170557 | |
Candy Shop | 2363996 | 0 | 32067 | 20210518170631 | |
No Milk Today | 2375948 | 0 | 13723 | 20200705125854 | |
I Have Nothing | 2376913 | 0 | 23963 | 20210320194714 | |
Back in Black | 2382482 | 0 | 22269 | 20210319061148 | |
Tourniquet | 2383712 | 0 | 16385 | 20201227163807 | |
Dreaming of Me | 2383750 | 0 | 17959 | 20210417051424 | |
De Do Do Do, De Da Da Da | 2384834 | 0 | 17562 | 20210324180245 | |
Message in a Bottle | 2384850 | 0 | 21298 | 20210324210455 | |
All Is Full of Love | 2386422 | 0 | 19087 | 20200424154425 | |
(Can't Live Without Your) Love and Affection | 2391817 | 0 | 14873 | 20210121074234 | |
Fields of Gold | 2393272 | 0 | 22933 | 20210412164240 | |
Disco Inferno | 2397780 | 0 | 26144 | 20210329084242 | |
Fast Lane | 2439457 | 0 | 21044 | 20210518170716 | |
Tonight, Tonight | 2439519 | 0 | 22077 | 20210321014429 | |
Bad Medicine | 2448501 | 0 | 22589 | 20210319001609 | |
New Life | 2448780 | 0 | 17981 | 20210417054906 | |
I'll Be There for You | 2453428 | 0 | 23495 | 20210411133529 | |
Get Busy | 2458979 | 0 | 17808 | 20210512001657 | |
Uninvited | 2459073 | 0 | 17203 | 20210324050328 | |
Jimmy Crack Corn | 2464821 | 0 | 18085 | 20200420145855 | |
Amazing | 2471773 | 0 | 19376 | 20210124103018 | |
Tiny Dancer | 2473006 | 0 | 20752 | 20210322205221 | |
Too Much Heaven | 2473470 | 0 | 15656 | 20210526183835 | |
The Nobodies | 2479805 | 0 | 19682 | 20210324043022 | |
Have You Ever Really Loved a Woman? | 2483960 | 0 | 21499 | 20210324203950 | |
Winter | 2494049 | 0 | 7506 | 20200530212212 | |
Disposable Teens | 2496267 | 0 | 21199 | 20210325085821 | |
True Faith | 2507840 | 0 | 17407 | 20210405174300 | |
Confusion | 2508225 | 0 | 18121 | 20200728162234 | |
Under the Gun | 2508655 | 0 | 14714 | 20210226234100 | |
L'amour toujours | 2509782 | 0 | 18732 | 20210321143531 | |
Pretty Vacant | 2511488 | 0 | 17042 | 20201126122246 | |
What's Up? | 2512136 | 0 | 18796 | 20210322120051 | |
Children | 2514337 | 0 | 24027 | 20210319181721 | |
Don't Stand So Close to Me | 2515889 | 0 | 22932 | 20210411164146 | |
Elevator | 2515896 | 0 | 19115 | 20200802161613 | |
Can't Stand Losing You | 2516403 | 0 | 19353 | 20210329014010 | |
d:Q2619759 | 2526524 | 0 | 18598 | 20210529204423 | |
'74–'75 | 2526623 | 0 | 16667 | 20210322041659 | |
It’s Called a Heart | 2526801 | 0 | 21862 | 20210329020921 | |
The Meaning of Love | 2535255 | 0 | 18659 | 20210523095257 | |
Leave in Silence | 2535294 | 0 | 21033 | 20210523141349 | |
The Bard's Song (In the Forest) | 2559769 | 0 | 13525 | 20201014065449 | |
Crying in the Rain | 2564336 | 0 | 13081 | 20201104141647 | |
Give Me Love | 2566469 | 0 | 16479 | 20201204011546 | |
(Don't Fear) The Reaper | 2570292 | 0 | 18218 | 20190827065120 | |
Dark Horse | 2570332 | 0 | 17040 | 20210319040027 | |
Ding Dong; Ding Dong | 2570997 | 0 | 14351 | 20210322011248 | |
One Day at a Time (Em's Version) | 2573133 | 0 | 21908 | 20210322124640 | |
Wanksta | 2588555 | 0 | 21508 | 20210322112822 | |
Everything Counts | 2600501 | 0 | 23860 | 20210329041627 | |
Walk | 2604161 | 0 | 15493 | 20210506180835 | |
Twisted Transistor | 2609688 | 0 | 18158 | 20210322222912 | |
Get the Balance Right! | 2610090 | 0 | 19880 | 20210523155114 | |
Every Little Thing She Does Is Magic | 2611592 | 0 | 20609 | 20210417093056 | |
Walking on the Moon | 2612965 | 0 | 21140 | 20210322134157 | |
Paper Planes | 2614899 | 0 | 25518 | 20210320001441 | |
Like a Boy | 2617262 | 0 | 13752 | 20210518170847 | |
Ordinary World | 2627980 | 0 | 19254 | 20210424190522 | |
Feeling This | 2630557 | 0 | 17864 | 20201101005347 | |
I Need to Wake Up | 2671038 | 0 | 13355 | 20210109085627 | |
Loreen | 2717214 | 0 | 12358 | 20210126031031 | |
Anything for You | 2736508 | 0 | 15954 | 20210412050800 | |
You Are Not Alone | 2755153 | 0 | 13441 | 20210501210454 | |
Bad, Bad Leroy Brown | 2755765 | 0 | 15520 | 20210130220229 | |
Na Na Hey Hey Kiss Him Goodbye | 2772034 | 0 | 15960 | 20210506151835 | |
Coco Jamboo | 2792755 | 0 | 19045 | 20210325051432 | |
Calling America | 2806781 | 0 | 16929 | 20210325011351 | |
Christine Sixteen | 2836436 | 0 | 15963 | 20210105044822 | |
I Wish It Would Rain Down | 2849689 | 0 | 17594 | 20210529152901 | |
Sexy Sexy Lover | 2850176 | 0 | 13353 | 20210501210712 | |
I Can Lose My Heart Tonight | 2856183 | 0 | 18128 | 20210324131452 | |
Don't Wanna Lose You | 2884909 | 0 | 16198 | 20210412052706 | |
For All We Know | 2901014 | 0 | 17050 | 20200420184929 | |
I Can’t Help Myself | 2922161 | 0 | 14564 | 20200303014315 | |
Sweet Caroline | 2976655 | 0 | 15044 | 20191117160624 | |
Hey! Baby | 2995253 | 0 | 10437 | 20191113211600 | |
I Ran | 3006544 | 0 | 19737 | 20210325022208 | |
Just an Illusion | 3046979 | 0 | 14653 | 20210321002509 | |
Kiss on My List | 3053381 | 0 | 14804 | 20210321091429 | |
Laissez-moi danser | 3070940 | 0 | 12256 | 20210113121816 | |
Magic Carpet Ride | 3125879 | 0 | 14635 | 20210524132054 | |
The First Cut Is the Deepest | 3139596 | 0 | 23927 | 20210319235308 | |
Wonderful Land | 3143985 | 0 | 10384 | 20200713064134 | |
Si Una Vez | 3145225 | 0 | 13080 | 20210525142854 | |
¿Qué Creias? | 3145381 | 0 | 10754 | 20210501125036 | |
Million Voices | 3160416 | 0 | 17473 | 20210518171328 | |
The Living Daylights | 3207814 | 0 | 20421 | 20210323205213 | |
I've Been Losing You | 3207824 | 0 | 17324 | 20210325000126 | |
Come Go with Me | 3214087 | 0 | 10749 | 20210113125509 | |
Prinzesschen | 3243391 | 0 | 12979 | 20210408214542 | |
Ring My Bell | 3269830 | 0 | 12766 | 20210426070122 | |
I Will Follow Him | 3271258 | 0 | 10063 | 20200622140646 | |
Because I Got High | 3273148 | 0 | 20078 | 20210322060001 | |
I Don't Wanna Lose You | 3273651 | 0 | 13564 | 20200415234048 | |
Rock 'n' Roll Damnation | 3275001 | 0 | 19142 | 20210324022429 | |
Sing Hallelujah | 3318886 | 0 | 14945 | 20210321011945 | |
Dancing on My Own | 3321896 | 0 | 20209 | 20210525215511 | |
Crime of Passion | 3322885 | 0 | 11132 | 20190828075327 | |
Ready for the Victory | 3329559 | 0 | 13877 | 20210502093645 | |
Juliet | 3329584 | 0 | 13552 | 20210502093723 | |
Shadow on the Wall | 3337838 | 0 | 17529 | 20210322112403 | |
Tomorrow Never Dies | 3362133 | 0 | 18329 | 20210324235947 | |
Nothing Suits Me Like a Suit | 3374083 | 0 | 12749 | 20210518171357 | |
We Belong Together | 3395752 | 0 | 12086 | 20210121140335 | |
(You Make Me Feel Like) A Natural Woman | 3424591 | 0 | 21816 | 20210319015000 | |
All Rise | 3440175 | 0 | 16125 | 20210422225655 | |
Baby, I Love Your Way | 3459930 | 0 | 16477 | 20210416185410 | |
Do You Remember? | 3477278 | 0 | 17865 | 20210322234840 | |
Dancing in the Moonlight | 3527514 | 0 | 7647 | 20210105085405 | |
Don’t Be Aggressive | 3539208 | 0 | 12341 | 20210121145717 | |
Don't Let Daddy Kiss Me | 3539251 | 0 | 13514 | 20200415232531 | |
Gold | 3597464 | 0 | 13626 | 20210117133159 | |
Harden My Heart | 3607482 | 0 | 13984 | 20210320190945 | |
I Close My Eyes | 3614105 | 0 | 14290 | 20210321012639 | |
I Like Chopin | 3614259 | 0 | 18130 | 20210502212409 | |
Life's What You Make It | 3655128 | 0 | 15275 | 20210117134716 | |
Little Girl | 3657814 | 0 | 13611 | 20210117134739 | |
My Favourite Game | 3690849 | 0 | 20909 | 20210512001436 | |
My Own Summer | 3690896 | 0 | 16637 | 20210519181211 | |
Played-A-Live (The Bongo Song) | 3727342 | 0 | 19978 | 20210518153611 | |
The Dope Show | 3801035 | 0 | 19614 | 20210319032001 | |
Awake and Alive | 3845285 | 0 | 10337 | 20210512213727 | |
The Spirit of the Hawk | 3860464 | 0 | 12539 | 20210105103352 | |
You Don't Own Me | 3862541 | 0 | 15895 | 20210204232107 | |
Heartache Tonight | 3919474 | 0 | 13699 | 20210204233231 | |
Liquorice | 3929343 | 0 | 15762 | 20210518171534 | |
Lifestyles of the Rich and Famous | 3983907 | 0 | 17783 | 20210320201756 | |
X Gon' Give It to Ya | 3984355 | 0 | 15140 | 20210412074942 | |
9 PM (Till I Come) | 3987026 | 0 | 20363 | 20210220234254 | |
Eins, Zwei | 4107707 | 0 | 14972 | 20210325072903 | |
The Ballroom Blitz | 4153038 | 0 | 15125 | 20201230055748 | |
Westerland | 4161647 | 0 | 10947 | 20210126105243 | |
Why Can't This Be Love | 4163168 | 0 | 13221 | 20210513225347 | |
Wind Beneath My Wings | 4195396 | 0 | 19963 | 20210323020445 | |
Stop for a Minute | 4318667 | 0 | 11261 | 20210126114734 | |
Something Happened on the Way to Heaven | 4332952 | 0 | 16919 | 20210319004005 | |
(Life May Be) A Big Insanity | 4336692 | 0 | 17532 | 20210105112907 | |
Rhinestone Cowboy | 4384715 | 0 | 17226 | 20210105141109 | |
Anybody | 4565830 | 0 | 11882 | 20210323140822 | |
Around My Heart | 4582459 | 0 | 16277 | 20210517084818 | |
At This Moment | 4598570 | 0 | 11262 | 20210105162646 | |
Babe | 4623565 | 0 | 12470 | 20210105171255 | |
Bayern | 4655956 | 0 | 11353 | 20210105175806 | |
Born Free | 4726562 | 0 | 11743 | 20210131152327 | |
Kryptonite | 4761233 | 0 | 18857 | 20210320101910 | |
Emotional Rescue | 4771043 | 0 | 12117 | 20210205112724 | |
Calling Occupants of Interplanetary Craft | 4798948 | 0 | 9837 | 20210205115947 | |
Christmas in Hollis | 4885277 | 0 | 16288 | 20210324010928 | |
Costumbres | 4946192 | 0 | 9989 | 20210425135212 | |
Cry Wolf | 4960857 | 0 | 15852 | 20210322161017 | |
Cryin' Like a Bitch | 4960894 | 0 | 13555 | 20210319122057 | |
Deacon Blues | 5014661 | 0 | 15848 | 20210323194220 | |
Praying for Time | 5025436 | 0 | 20803 | 20210319001648 | |
Desiree | 5033835 | 0 | 11163 | 20210105235810 | |
Die da!? | 5043907 | 0 | 13170 | 20210322093421 | |
Dinge von denen | 5047463 | 0 | 13321 | 20210114064454 | |
Do It Again | 5055061 | 0 | 16072 | 20210118123917 | |
Don’t Know What You Got (Till It’s Gone) | 5060512 | 0 | 17538 | 20210324201530 | |
Don't Let Go | 5060530 | 0 | 14287 | 20210320191548 | |
Du Willst Mir An Die Wäsche | 5078383 | 0 | 10241 | 20210118043039 | |
Dueling Banjos | 5080510 | 0 | 9367 | 20210328105717 | |
Elke | 5130670 | 0 | 9624 | 20210114081618 | |
Father and Daughter | 5199784 | 0 | 8707 | 20210205201234 | |
Feel the Heat of the Night | 5203330 | 0 | 13145 | 20210322092333 | |
Fly, Robin, Fly | 5224366 | 0 | 10315 | 20210531090102 | |
Foolish Beat | 5226930 | 0 | 11821 | 20210201004514 | |
Fred Come to Bed | 5256721 | 0 | 10199 | 20210201010017 | |
Fritz Love My Tits | 5266528 | 0 | 10604 | 20210106033549 | |
Funky Cold Medina | 5270698 | 0 | 15787 | 20210329031151 | |
Generation of Love | 5293009 | 0 | 10934 | 20210325031939 | |
Georgy Girl | 5308696 | 0 | 9664 | 20210329040649 | |
Here's to Never Growing Up | 5316456 | 0 | 25852 | 20210323115606 | |
Girl on the Billboard | 5324882 | 0 | 9532 | 20210106042812 | |
Good Thing | 5343796 | 0 | 13795 | 20210320084450 | |
Gott ist ein Popstar | 5348904 | 0 | 14206 | 20210118081927 | |
Graduation (Friends Forever) | 5353071 | 0 | 10279 | 20210114112127 | |
Guten Tag | 5382923 | 0 | 10766 | 20210222150135 | |
Hangin' Tough | 5409157 | 0 | 10462 | 20210118091343 | |
Head to Toe | 5452627 | 0 | 10639 | 20210127104103 | |
Heaven Can Wait | 5458122 | 0 | 10997 | 20210507084034 | |
Hi! Hi! Hi! | 5518510 | 0 | 14804 | 20200716144354 | |
Him | 5534747 | 0 | 9464 | 20210206011126 | |
Hold On to the Nights | 5647679 | 0 | 18658 | 20210319114807 | |
Hymn | 5731377 | 0 | 12798 | 20210127131923 | |
I'll Be Loving You | 5741359 | 0 | 9650 | 20210127131740 | |
I'll Be Your Everything | 5741420 | 0 | 9297 | 20210122194819 | |
I'm in Love | 5742896 | 0 | 11275 | 20210114142549 | |
I Can Only Imagine | 5753453 | 0 | 11337 | 20200705084035 | |
I Don't Have the Heart | 5753824 | 0 | 8538 | 20210110125352 | |
If I Was | 5768754 | 0 | 8642 | 20210114144246 | |
If Wishes Came True | 5769052 | 0 | 10379 | 20210127133821 | |
Im Wagen vor mir | 5781317 | 0 | 12118 | 20210201064112 | |
Innocent Love | 5819814 | 0 | 20489 | 20210325034812 | |
Irgendwie, irgendwo, irgendwann | 5857146 | 0 | 17181 | 20210425185638 | |
Is This the Love | 5863885 | 0 | 9122 | 20210324104838 | |
It's Still Rock and Roll to Me | 5880629 | 0 | 15193 | 20210517093304 | |
Jet Set | 5986115 | 0 | 8923 | 20210530212945 | |
Johnny B | 6070501 | 0 | 11735 | 20210211191413 | |
Johnny Wanna Live | 6072195 | 0 | 13860 | 20210324213348 | |
Juliet | 6115440 | 0 | 13019 | 20210201081238 | |
Land of Dreaming | 6302350 | 0 | 9909 | 20210127171755 | |
Lasse redn | 6312801 | 0 | 13805 | 20210106113845 | |
Leningrad | 6342168 | 0 | 9356 | 20210329221809 | |
Like the Way I Do | 6368991 | 0 | 9221 | 20210114182648 | |
Look Away | 6508096 | 0 | 14790 | 20210321083235 | |
Lost in Emotion | 6518282 | 0 | 10863 | 20210127192302 | |
Lost in Your Eyes | 6518336 | 0 | 11376 | 20210106124338 | |
Love Will Lead You Back | 6526174 | 0 | 14377 | 20210201114424 | |
Love of the Loved | 6526677 | 0 | 10744 | 20210114190559 | |
Lucille | 6532585 | 0 | 17204 | 20210110173320 | |
Max Don’t Have Sex with Your Ex | 6643491 | 0 | 14515 | 20210320211504 | |
Midnight Man | 6695587 | 0 | 13231 | 20210114203035 | |
Nobody's Fool | 6934645 | 0 | 10649 | 20210315155223 | |
Norman | 6941438 | 0 | 7490 | 20210327172056 | |
One More Night | 6987440 | 0 | 13768 | 20210118201533 | |
Peg | 7060749 | 0 | 14886 | 20210322000314 | |
Police and Thieves | 7112386 | 0 | 12605 | 20210201190805 | |
Power to All Our Friends | 7139621 | 0 | 13440 | 20210123083822 | |
Private Eyes | 7149563 | 0 | 14449 | 20210329032444 | |
Promise Me You'll Remember | 7153307 | 0 | 10448 | 20210128031929 | |
Rage Hard | 7187146 | 0 | 11823 | 20210107010733 | |
Reach Out | 7205356 | 0 | 9284 | 20210206174412 | |
Rebell | 7207261 | 0 | 10742 | 20210128043124 | |
Reelin' In the Years | 7212337 | 0 | 13834 | 20210201205832 | |
Reign of the Tec | 7215610 | 0 | 10940 | 20210325023434 | |
Rikki Don't Lose That Number | 7240608 | 0 | 16043 | 20210319133642 | |
Rise | 7242464 | 0 | 8114 | 20210206182350 | |
Rock On | 7262296 | 0 | 6682 | 20210529140634 | |
Ruby, Don’t Take Your Love to Town | 7285059 | 0 | 12814 | 20210119002850 | |
Sad Eyes | 7307026 | 0 | 7717 | 20210118092723 | |
Satisfied | 7336949 | 0 | 11623 | 20190830111719 | |
Seasons Change | 7353165 | 0 | 10459 | 20210111031122 | |
Secret Land | 7355465 | 0 | 14093 | 20210128070056 | |
Send Me an Angel | 7362179 | 0 | 10298 | 20210411173030 | |
Sex on the Phone | 7371458 | 0 | 11415 | 20210111033038 | |
Shaddap You Face | 7373351 | 0 | 12425 | 20210224155522 | |
Shadow Dancing | 7373622 | 0 | 10379 | 20210330185733 | |
Shakedown | 7375976 | 0 | 7265 | 20210107034658 | |
Show Me Colours | 7416168 | 0 | 12870 | 20210325004109 | |
Si no te hubieras ido | 7419956 | 0 | 12535 | 20210512182311 | |
Somebody Save Me | 7477642 | 0 | 11384 | 20210115054809 | |
Sour Milk Sea | 7483107 | 0 | 8185 | 20210122153248 | |
Steamy Windows | 7524722 | 0 | 14424 | 20210107054059 | |
Straight Out of Line | 7541120 | 0 | 15335 | 20210324191624 | |
Sun of Jamaica | 7560118 | 0 | 8533 | 20210119040810 | |
Supergirl | 7565264 | 0 | 11643 | 20210321225750 | |
Swing the Mood | 7581733 | 0 | 14254 | 20210202023755 | |
Sword and Stone | 7582408 | 0 | 10848 | 20210207023015 | |
Tearing Us Apart | 7617436 | 0 | 14249 | 20210107064707 | |
Teddy Bear | 7619739 | 0 | 9333 | 20210111064219 | |
That's Just the Way It Is | 7637444 | 0 | 15716 | 20210324173500 | |
The Downeaster Alexa | 7657991 | 0 | 11383 | 20210329233044 | |
The Fast Food Song | 7660920 | 0 | 8299 | 20210207034003 | |
The Flame | 7661821 | 0 | 10579 | 20210107073629 | |
The Last Mile | 7674401 | 0 | 9634 | 20210128120215 | |
The Living Years | 7676641 | 0 | 11486 | 20210119060516 | |
The One That You Love | 7684216 | 0 | 11271 | 20210202050142 | |
This Too Shall Pass | 7716672 | 0 | 12446 | 20210128131625 | |
True Grit | 7782127 | 0 | 11566 | 20210202064738 | |
Tryin' to Get to You | 7783270 | 0 | 24899 | 20200514030614 | |
Urgent | 7838220 | 0 | 12450 | 20210202075401 | |
We'll Be Together | 7919461 | 0 | 14899 | 20210407042106 | |
Welcome to the Pleasuredome | 7923549 | 0 | 15544 | 20200420132657 | |
When I’m with You | 7936157 | 0 | 8848 | 20210107122032 | |
When I See You Smile | 7936221 | 0 | 10388 | 20210207124205 | |
Wild, Wild West | 7944767 | 0 | 12362 | 20210329050804 | |
Willy Use a Billy... Boy | 7968701 | 0 | 13417 | 20210207125954 | |
Wishing Well | 7973949 | 0 | 13467 | 20210324041101 | |
You've Never Been This Far Before | 8004989 | 0 | 8598 | 20210128184750 | |
You Don't Love Me | 8005504 | 0 | 11889 | 20210321112945 | |
You Don't Love Me | 8005506 | 0 | 8567 | 20210123234334 | |
You Got It | 8005546 | 0 | 11416 | 20191019032320 | |
99 Problems | 9216991 | 0 | 16579 | 20210329070639 | |
Heat of the Moment | 11598838 | 0 | 17747 | 20210322214059 | |
We May Never Love Like This Again | 11697747 | 0 | 10309 | 20210107140927 | |
Hold Me for a While | 12041844 | 0 | 12810 | 20210115152851 | |
Kodachrome | 12525958 | 0 | 12919 | 20210128203538 | |
I Can Help | 13172646 | 0 | 14273 | 20210515180501 | |
Snowbird | 13213747 | 0 | 12376 | 20210324122342 | |
Bounce | 15184886 | 0 | 17621 | 20210324201959 | |
Rock N' Roll | 15766434 | 0 | 20607 | 20210324081032 | |
Leben … I Feel You | 16521177 | 0 | 12695 | 20210119150947 | |
Open Your Eyes | 16573707 | 0 | 14733 | 20210202152245 | |
Tsunami | 16709785 | 0 | 12621 | 20210518172300 | |
Timber | 16720783 | 0 | 28387 | 20210329093008 | |
Head Bangya!! | 16808875 | 0 | 16988 | 20210509225101 | |
Ijime, Dame, Zettai | 16808876 | 0 | 14950 | 20210509225100 | |
Megitsune | 16808877 | 0 | 14295 | 20210509225103 | |
Ordinary Love | 16904874 | 0 | 23052 | 20210329070100 | |
A New Starsystem Has Been Explored | 16908950 | 0 | 7437 | 20210214185835 | |
Alleinesein | 16911736 | 0 | 5912 | 20210218161457 | |
Tick-Tock | 17049245 | 0 | 13761 | 20210520162926 | |
Jessie's Girl | 17362795 | 0 | 10760 | 20210115191947 | |
Get to You | 17369744 | 0 | 9229 | 20210319142352 | |
Dancing in the Rain | 17426901 | 0 | 18775 | 20210322032411 | |
Deutscha Bad Boy | 17434319 | 0 | 5604 | 20210219111746 | |
King for a Day | 17452017 | 0 | 13824 | 20210302004036 | |
Katzeklo | 17843238 | 0 | 7663 | 20210217214429 | |
Help Me Dr. Dick | 18614569 | 0 | 10997 | 20210119204425 | |
Der Himmel brennt | 18918009 | 0 | 6054 | 20210215144142 | |
Bang Bang | 19063463 | 0 | 29488 | 20210519151521 | |
Shake It Off | 19133339 | 0 | 27470 | 20210522215451 | |
Immortals | 19883843 | 0 | 15338 | 20210329034417 | |
Blank Space | 19975331 | 0 | 23790 | 20210516141937 | |
Hey Mama | 20167168 | 0 | 23427 | 20210518172949 | |
Wladimir (Put Put Putin) | 20970544 | 0 | 3374 | 20191001121635 | |
Lean On | 21226579 | 0 | 37886 | 20210518173052 | |
Fantastic Baby | 22398612 | 0 | 17932 | 20210518173218 | |
High by the Beach | 22496922 | 0 | 24579 | 20210319134634 | |
Love Yourself | 23643051 | 0 | 18076 | 20210330210837 | |
Light It Up | 24074750 | 0 | 22712 | 20210321215422 | |
Ain’t Your Mama | 25764007 | 0 | 20904 | 20210320012903 | |
Botë | 29756917 | 0 | 27816 | 20210427105404 | |
2U (Lied) | 31818221 | 0 | 17552 | 20210426183957 | |
River | 47055345 | 0 | 18243 | 20210511184618 | |
Zieh’ den Rucksack aus | 47070060 | 0 | 4297 | 20210213215226 | |
Yellow Bar Mitzvah | 54637804 | 0 | 2981 | 20210216121427 | |
Let’s Go to the Mall | 55678828 | 0 | 12738 | 20210324001051 | |
Deutschland | 62364032 | 0 | 28892 | 20210324040858 | |
Nothing Else Matters | 65683001 | 0 | 33560 | 20210324202302 | |
Those Were the Days | 87465333 | 0 | 46662 | 20210513202511 | |
Wonderland | 101658372 | 0 | 1954 | 20210404140403 |
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[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Methylenbismethyltertbutylphenol2246
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Dalla
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Stil
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Als Sänger erhielt er nach und nach Aufmerksamkeit, besonders für seinen Scat-Gesang, der eines seiner Kennzeichen werden sollte. Erstmals zu hören war er damit auf dem Flippers-Album At Full Tilt, im Lied Hey You.[17] Ein großer Bewunderer von James Brown, setzte er einen sehr rauen und unharmonischen Gesang ein, mit plötzlichen Tonveränderungen an den Grenzen der musikalischen Logik.[18] Dadurch etablierte er ein Markenzeichen, das ihm auch die Aufmerksamkeit von Gino Paoli einbrachte, der ihn als ersten Soulsänger Italiens sah.[19]
Im selben Jahr erschien das Album Storie di casa mia, das neben der Hitsingle eine Reihe von Liedern enthielt, die Dallas Bedeutung als Cantautore steigerten.[20] Musikalisch zeichneten sie sich durch eine einfache und direkte Struktur aus, die gemäß dem Folk-Modell von Guccini und De André ausschließlich die Texte transportieren soll.[21] Die Arrangements sind zurückhaltend und diskret und lenken nicht vom Schwerpunkt des Werkes, der erzählenden Stimme, ab. Die Texte von Baldazzi, Bardotti und Pallottino behandeln soziale Themen, die Dallas neue Rolle prägen: als Unterhaltungskünstler, der gleichzeitig zum Nachdenken anregt.[22] Unter den enthaltenen Titeln: Un uomo come me, La casa in riva al mare, Il gigante e la bambina (über Pädophilie), Per due innamorati oder Itaca, ein metaphorischer Dialog zwischen einem Matrosen und seinem Kapitän (Odysseus).
Allmusic-Stil
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Dallas erste Phase (1966–1972), in die seine ersten Erfolgstitel 4 marzo 1943 und Piazza Grande fallen, war musikalisch sehr heterogen. Dalla, der sich noch ganz auf die Musik konzentrierte und ausschließlich fremde Texte interpretierte, versuchte teilweise, sich der vorherrschenden, traditionsverbundenen Popmusik anzugleichen, wobei er sich sowohl bei introspektiven Balladen der Cantautori (etwa von Luigi Tenco oder Gino Paoli) als auch bei ausgelassenen, leichten Liedern inspirierte. Gleichzeitig war er bemüht, an seinen Jazz-Wurzeln und gesanglichen Improvisationen festzuhalten.[23] Als Sänger war Dalla zunächst für seinen von James Brown inspirierten rauen und unharmonischen Gesang bekannt, wobei er gerne Scat einsetzte. Daneben machte er frühe Erfahrungen mit der Beatmusik.[24]
Als zweite Phase in Dallas Werk kann die Roversi-Trilogie gelten, also die drei Alben, für die Dalla mit Roberto Roversi als Texter zusammenarbeitete (1973–1976). Aufbauend auf Roversis industriekritischen Texten marxistischer Inspiration, entwickelte Dalla ein innovatives musikalisches Gesamtbild, in dem er auf ungekannt kreative Weise freie musikalische Formen, mehrteilige Lieder, Einflüsse aus elektronischer und Avantgarde-Musik sowie theatralische Gesangsexperimente zusammenführte.[25] Dalla veränderte auch die Texte improvisierend und ordnete sie der Musik unter.[26] Die Roversi-Trilogie gilt als schwer zugänglich, aber gleichzeitig als ein Eckpfeiler moderner italienischer Popmusik.[27]
Erst in Dallas dritter Phase (1977–1980) übernahm er schließlich mit großem Selbstvertrauen auch die Textdichtung. Mit den drei Alben dieser Periode, Come è profondo il mare, Lucio Dalla und Dalla, erreichte er den Höhepunkt seines musikalischen Schaffens und fand eine perfekte Balance zwischen seiner eigenwilligen künstlerischen Vision und dem kommerziellen Erfolg.[28] Er entwickelte mit einer Mischung aus Softrock und typischen Klängen des Mittelmeerraums seinen eigenen Sound, der sich von dem typischen Folk-Stil vieler seiner Cantautori-Kollegen abhob.[29] In diese Phase fällt auch seine erste Zusammenarbeit mit Francesco De Gregori (1979), in der die vereinten Kräfte des unnahbaren Intellektuellen De Gregori und des überschwänglichen Witzbolds Dalla in Italien zur musikalischen Sensation des Jahres führten.[30]
Ab den 1980er-Jahren blieb Dalla zwar erfolgreich, doch seine Musik verlor durch fehlgeleitete Versuche, die Dance- und Synth-Welle der Zeit zu reiten und durch wenig interessante Inhalte deutlich an Stärke.[31] Er wirkte weniger leidenschaftlich und sein Schaffen wurde sichtlich berechnender.[32] Kritiker warfen Dalla nun vermehrt die Kommerzialisierung vor. Mit einzelnen Liedern konnte er jedoch weiterhin überzeugen, allen voran mit Caruso (1987). In den folgenden Jahren konzentrierte er sich vermehrt auf Best-ofs und Tourneen (darunter die nostalgischen Projekte mit Gianni Morandi und De Gregori), wobei er eine späte kreative Renaissance durchmachte, die auf den letzten Alben zum Vorschein kommt.[33]
Bedeutung
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Dalla war einer der innovativsten und vielseitigsten Künstler in der italienischen populären Musik. In den 1970er- und 1980er-Jahren konnte er einer stagnierenden italienischen Musiklandschaft nach den bleiernen Jahren[34] neuen Auftrieb verschaffen, und er blieb auch danach präsent. Mehrere Generationen Italiener wuchsen mit seinen Liedern auf.[35] Dalla war eine durch und durch widersprüchliche Persönlichkeit: Er sträubte sich gegen die Bezeichnung Cantautore, engagierte sich kaum politisch, machte kein öffentliches Coming-out und stieß sein Publikum regelmäßig durch stilistische Entscheidungen vor den Kopf.[34] Ab den späten 1980er-Jahren verlor er zunehmend Rückhalt bei der Musikkritik, die ihm seinen Mainstream-Durchbruch und die damit zusammenhängenden Anpassungen seiner Musik an die vorherrschenden Dance-Trends nicht verzieh. Doch während er seine typische, immerzu tragikomische Fassade aufrecht erhielt, ging er unbeirrt durch Kritiken oder Publikumsreaktionen seinen eigenen Weg, ohne sich selbst zu ernst zu nehmen und ohne Kontroversen zu scheuen. Dadurch schaffte er es, als „jedermanns spitzbübischer Lieblingsonkel“ zu einer unantastbaren Ikone der italienischen Popkultur zu werden.[36]
Texte
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Nach der ersten Phase, in der Dalla mit wechselnden Liedtextern zusammenarbeitete und sich ganz auf die Musik konzentrierte, rückten die (sehr politischen) Texte in der Roversi-Periode stärker in den Mittelpunkt. Dalla vertonte nun metrisch relativ komplexe Gedichte, wobei er selbst immer wieder Eingriffe am Text vornehmen musste.[37]
Ab 1977 schrieb Dalla seine Texte selbst. In seinen Texten vermischt er politischen Idealismus mit gefühlvollen, exzentrischen und humoristischen Inhalten. Er erzählt in poetischer Sprache Alltagsgeschichten mit autobiografischen und allegorischen Verweisen. Oft schwanken die Texte zwischen Melancholie und Sentimentalität auf der einen Seite und beißender Ironie auf der anderen. Ein wiederkehrendes Motiv ist die Begegnung von religiösen und profanen Elementen.[38] Typisch für die Texte sind außerdem starke Einflüsse der Umgangssprache, etwa unregelmäßige Kongruenzen, freie Thema-Rhema-Gliederungen oder Topikalisierungen.[39] L’anno che verrà (1979) kann als prägendes „Manifest“ Dallas angesehen werden, in dem er gekonnt die Stimmung der bleiernen Jahre zwischen Optimismus und Desillusion einfängt.[40] Eine Definition als Poet lehnte Dalla ab.[41]
Televoting Sanremo
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Paraguay Charts
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- Airplay
- https://www.sgp.com.py/top
- https://www.sgp.com.py/uploads/files/docs/reglamento-chart-de-radios.pdf (Airplay-Monat, BMAT); älteste Version September 2016
- https://www.sgp.com.py/listado/145/enero-top-100-de-canciones-de-sgp (Januar 2022)
- https://web.archive.org/web/20120924061108/http://sgp.com.py/v1/2012/06/mayo-top-40-de-canciones-de-sgp/ (Mai 2012); April wird gelistet; BMAT seit min. 2013; erst Top 40, dann Top 100
- Archiv-Übersicht
- Streaming
- https://www.sgp.com.py/charts-streams (Streaming-Woche, seit Januar 2022)
Navbox mit Untergruppe
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]WLH
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Liedlänge Sanremo
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Navboxen Leerraum
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]--XanonymusX (Diskussion) 00:10, 24. Mär. 2022 (CET)
Unsichtbare Links
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]--XanonymusX (Diskussion) 16:16, 12. Apr. 2022 (CEST)
Musik-Navi Fehler Diskografie
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Sanremo-Teilnehmer
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Sanremo-Bestseller 2023
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Interpret | Platin | Gold |
---|---|---|
Giorgia | 24 | 7 |
Articolo 31 | 4 (+70) | 6 (+17) |
Elodie | 23 | 3 |
Colapesce & Dimartino | 6 | 0 |
Ariete | 4 | 9 |
Modà | 35 | 10 |
Mara Sattei | 14 | 1 |
Leo Gassmann | 0 | 0 |
Cugini di Campagna | 0 | 0 |
Mr. Rain | 13 | 5 |
Marco Mengoni | 68 | 3 |
Anna Oxa | 0 | 4 |
Lazza | 42 | 37 |
Tananai | 10 | 1 |
Paola & Chiara | 0 | 0 |
LDA | 1 | 1 |
Madame | 25 | 8 |
Gianluca Grignani | 1 | 2 |
Rosa Chemical | 0 | 5 |
Coma_Cose | 3 | 1 |
Levante | 6 | 5 |
Ultimo | 55 | 19 |
gIANMARIA | 0 | 0 |
Colla Zio | 0 | 0 |
Shari | 0 | 2 |
Olly | 0 | 0 |
Sethu | 0 | 0 |
Will | 1 | 0 |
Videotest
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Text
Text
Geschichte BE
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Vorläufer
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Seit den 1950er-Jahren gab es in Belgien eine Reihe verschiedener Hitparaden, die bereits nach Sprachgruppen bzw. Regionen unterteilt waren. Die ältesten bekannten flämischen Charts waren die Popularitätscharts des monatlich veröffentlichten Musikmagazins Song Parade, die Mitte der 1950er-Jahre einsetzten.[42][43] Die populäre flämische Zeitschrift Humo veröffentlichte seit mindestens 1968 eigene Popularitätscharts für Singles und Alben, die auf umfangreichen Leserumfragen basierten.[44] Seit 1970 veröffentlichte der Radiosender BRT (später VRT) Radio 2 wöchentliche Top 30, die auf Verkäufen in ausgewählten flämischen Geschäften basierten und sehr populär waren.[45][46] Diese Charts wurden bei VRT 1995 von den flämischen Ultratop-Charts abgelöst.
Parallel zu diesen regionalen Charts ließ die belgische Landesgruppe der IFPI einige Jahre lang nationale Charts ermitteln, die zunächst auf Telefonumfragen und dann auf von den Plattenfirmen vermeldeten Vetriebszahlen basierten.[47] Diese belgischen Charts wurden etwa im europäischen Branchenmagazin Music & Media veröffentlicht, standen jedoch in Belgien unter Kritik, da sie die regionalen und sprachlichen Unterschiede innerhalb der Musikszene im Land nicht ausreichend abbildeten. Sie wurden daher auch kaum in Radio oder Fernsehen berücksichtigt, mit Ausnahme des wallonischen Senders Radio 21.[48]
Ultratop-Charts
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Die belgische Musikindustrie gründete schließlich die Organisation Ultratop, die seit dem 31. März 1995 wöchentliche Single- und Albumcharts für Flandern und die Wallonie herausgibt.Die Charts wurden bis 2006 von AC Nielsen ermittelt und waren zunächst rein verkaufsbasiert. Seit 2007 ist die GfK (GfK Entertainment) für die Charterstellung zuständig.[47] Das Online-Chartportal betreut Ultratop seit 2008 in Zusammenarbeit mit Hung Medien.[49] Neben physischen Verkäufen werden für die Ultratop-Charts seit 2006 auch Downloads und seit 2016 (Singles) bzw. 2017 (Alben) auch Streaming und Airplay berücksichtigt.[50] Das Onlinearchiv der Ultratop-Charts wurde sukzessive um Daten von vor 1995 ergänzt; flämische Charts durchgehend ab Dezember 1954 auf Grundlage des kompilierten Belgisch Hitboek von Robert Collin,[51] wallonische Charts unbekannter Herkunft von Oktober 1956 bis Dezember 1977.[52] 2021 wurden im Rahmen von Einsparungen die drei Mitarbeiter von Ultratop entlassen,[53] außerdem wurden mehrere Teilcharts eingestellt.[54]
Literaturtests
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- David Langlet, Said Mahmoudi: Biodiversity. In: EU environmental law and policy. Oxford University Press, Oxford 2016, ISBN 978-0-19-875392-6, S. 349–369.
- Agustín García-Ureta: The European Court of Justice’s Approach to Scientific and Factual Matters in the Habitats Directive – Between Uncertainty and Precaution. In: Mariolina Eliantonio, Emma Lees und Tiina Paloniitty (Hrsg.): EU Environmental Principles and Scientific Uncertainty before National Courts: The Case of the Habitats Directive. Hart Publishing, 2023, ISBN 978-1-5099-4819-2, S. 31–54.
Sanremo 2024 Rezensionen
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Interpret | Lied | AMI | Msg | S24 | Corr | S19 | ø | AfM (G) |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Alfa | Vai! | 6 | 6 | 3 | 6,5 | 6 | 5,5 | 25 |
Alessandra Amoroso | Fino a qui | 5,5 | 7 | 5,5 | 6,5 | 7 | 6,3 | 112 |
Annalisa | Sinceramente | 6 | 8 | 4,75 | 7,5 | 8 | 6,85 | 79 |
Loredana Bertè | Pazza | 7 | 9 | 7 | 7 | 8 | 7,6 | 15 |
BigMama | La rabbia non ti basta | 7 | 5 | 3 | 6,5 | 7,5 | 5,8 | 0 |
bnkr44 | Governo punk | 4 | 6 | 4,75 | 6 | 6 | 5,35 | 1 |
Clara | Diamanti grezzi | 6,5 | 5 | 4,75 | 5 | 5,5 | 5,35 | 7 |
Dargen D’Amico | Onda alta | 6,5 | 8 | 6,5 | 7 | 7 | 7 | 16 |
Fred De Palma | Il cielo non ci vuole | 5 | 5 | 3,75 | 5 | 5,5 | 4,85 | 62 |
Diodato | Ti muovi | 7,25 | 7 | 5,5 | 7 | 7 | 6,75 | 10 |
Emma | Apnea | 7 | 8 | 5 | 6,5 | 8 | 6,9 | 77 |
Gazzelle | Tutto qui | 5,5 | 7 | 5,5 | 7 | 6 | 6,2 | 67 |
Geolier | I p’ me, tu p’ te | 7,25 | 8 | 4,75 | 7,5 | 6 | 6,7 | 120 |
Ghali | Casa mia | 6 | 5 | 4,75 | 7 | 5,5 | 5,65 | 112 |
Irama | Tu no | 5 | 5 | 3,75 | 8 | 7 | 5,75 | 98 |
The Kolors | Un ragazzo una ragazza | 6,5 | 8 | 6 | 7 | 7 | 6,9 | 22 |
Mahmood | Tuta gold | 6,125 | 8 | 5,75 | 7 | 7 | 6,78 | 58 |
Angelina Mango | La noia | 7,25 | 8 | 5,75 | 7,5 | 7 | 7,1 | 10 |
Maninni | Spettacolare | 7 | 5 | 5 | 5,5 | 6 | 5,7 | 0 |
Fiorella Mannoia | Mariposa | 7 | 7 | 6 | 6,5 | 7 | 6,7 | 25 |
Mr. Rain | Due altalene | 6 | 5 | 4 | 5 | 6,5 | 5,3 | 42 |
Negramaro | Ricominciamo tutto | 5,5 | 7 | 5,75 | 8 | 7 | 6,65 | 77 |
Renga und Nek | Pazzo di te | 4 | 5 | 4,5 | 5,5 | 6,5 | 5,1 | 27+28 |
Ricchi e Poveri | Ma non tutta la vita | 6,5 | 6 | 0 | 4 | 7 | 4,7 | 3 |
Rose Villain | Click Boom! | 6 | 4 | 4 | 7 | 6,5 | 5,5 | 23 |
La Sad | Autodistruttivo | 6 | 6 | 5,75 | 6 | 6 | 5,95 | 1 |
Sangiovanni | Finiscimi | 4 | 5 | 4,5 | 6,5 | 6 | 5,2 | 57 |
Santi Francesi | L’amore in bocca | 6,5 | 4 | 5,5 | 6,5 | 6 | 5,7 | 0 |
Il Tre | Fragili | 4,5 | 5 | 3,75 | 6 | 6 | 5,05 | 10 |
Il Volo | Capolavoro | 6 | 5 | 4,5 | 4,5 | 7 | 5,4 | 22 |
Charts Sanremo 2024
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Interpret | Lied | Chartplatzierung |
---|---|---|
Alfa | Vai! | 15 |
Alessandra Amoroso | Fino a qui | 12 |
Annalisa | Sinceramente | 2 |
Loredana Bertè | Pazza | 8 |
BigMama | La rabbia non ti basta | 54 |
bnkr44 | Governo punk | 47 |
Clara | Diamanti grezzi | 28 |
Dargen D’Amico | Onda alta | 13 |
Fred De Palma | Il cielo non ci vuole | 46 |
Diodato | Ti muovi | 23 |
Emma | Apnea | 9 |
Gazzelle | Tutto qui | 6 |
Geolier | I p’ me, tu p’ te | 1 |
Ghali | Casa mia | 11 |
Irama | Tu no | 5 |
The Kolors | Un ragazzo una ragazza | 7 |
Mahmood | Tuta gold | 3 |
Angelina Mango | La noia | 4 |
Maninni | Spettacolare | 84 |
Fiorella Mannoia | Mariposa | 43 |
Mr. Rain | Due altalene | 10 |
Negramaro | Ricominciamo tutto | 26 |
Renga und Nek | Pazzo di te | 70 |
Ricchi e Poveri | Ma non tutta la vita | 55 |
Rose Villain | Click Boom! | 16 |
La Sad | Autodistruttivo | 21 |
Sangiovanni | Finiscimi | 41 |
Santi Francesi | L’amore in bocca | 52 |
Il Tre | Fragili | 27 |
Il Volo | Capolavoro | 38 |
- ↑ Cecilia Goodnow: The Write Formula – The Alchemyst Could Be the Start of Something Harry Big in Young-Adult Fantasy. In: The Seattle Post-Intelligencer. 11. Juni 2007.
- ↑ Interview mit Michael Scott auf YouTube, Random House Kids, 5. Mai 2009, ab 2:14.
- ↑ Sabine Dillner: Besucher aus der Vergangenheit. In: Bulletin Jugend & Literatur. Juni 2008, ISSN 0045-351X, S. 16.
- ↑ Tim Wadham: Rezension zu The Sorceress. School Library Journal, 1. Juli 2009, abgerufen am 21. September 2012 (englisch).
- ↑ Anna Carey: Chidren’s Books 10-12: Lemons Snicket has a lot to answer for. In: The Irish Times. 12. September 2009.
- ↑ Interview mit Michael Scott auf YouTube, Weta TV, 9. Juni 2010, ab 2:48.
- ↑ Interview mit Michael Scott auf YouTube, Weta TV, 9. Juni 2010, ab 5:00.
- ↑ Auszeichnungen für Musikverkäufe:
- Auszeichnungen für Tiziano Ferro − L'amore è una cosa semplice. In: Gold-/Platin-Datenbank. Bundesverband Musikindustrie, abgerufen am 5. Oktober 2016.
- Auszeichnungen für Tiziano Ferro − L'amore è una cosa semplice. In: Edelmetall. Hung Medien, abgerufen am 5. Oktober 2016.
- Auszeichnungen für Tiziano Ferro − L'amore è una cosa semplice. In: Gold & Platinum. Recording Industry Association of America, abgerufen am 5. Oktober 2016.
- Auszeichnungen für Tiziano Ferro − L'amore è una cosa semplice. In: Certificazioni. Federazione Industria Musicale Italiana, abgerufen am 5. Oktober 2016 (um Auszeichnungen aller Jahre zu sehen, muss unter Anno „Tutti gli anni“ ausgewählt werden!).
- ↑ a b Chartquellen: DE AT CH1 CH2 UK FR (bis 2011)
- ↑ Joel Whitburn: Hot Dance/Disco 1974–2003, ISBN 978-0-89820-156-7
- ↑ Chartquellen (Alben):
- Guido Racca: M&D Borsa Album 1964-2019. Selbstverlag, 2019, ISBN 978-1-09-470500-2, S. 148.
- Guido Racca & Chartitalia: Top 100 FIMI Album. Lulu, 2013, S. 94.
- ↑ Guido Racca: M&D Borsa Singoli 1960-2019. Selbstverlag, 2019, ISBN 978-1-09-326490-6, S. 175 f.
- ↑ Beleg
- ↑ Chartquellen (Alben):
- Guido Racca: M&D Borsa Album 1964-2019. Selbstverlag, 2019, ISBN 978-1-09-470500-2, S. 249.
- Alben von Rita Pavone. In: Italiancharts.com. Hung Medien, abgerufen am 7. Januar 2020.
- ↑ Chartquellen (Singles):
- Guido Racca: M&D Borsa Singoli 1960-2019. Selbstverlag, 2019, ISBN 978-1-09-326490-6, S. 340 f.
- Rita Pavone. In: Offizielle deutsche Charts. GfK Entertainment, abgerufen am 7. Januar 2020 (DE).
- Songs von Rita Pavone. In: Austriancharts.at. Hung Medien, abgerufen am 7. Januar 2020 (AT).
- Songs von Rita Pavone. In: Hitparade.ch. Hung Medien, abgerufen am 7. Januar 2020 (CH).
- Rita Pavone. In: Officialcharts.com. Official Charts Company, abgerufen am 7. Januar 2020 (englisch, UK).
- Songs von Rita Pavone. In: Ultratop.be. Ultratop / Hung Medien, abgerufen am 7. Januar 2020 (BEW).
- ↑ Max Mustermann: Nirvana-Charts. Musterverlag, 2010 (online ( vom 6. Dezember 2019 im Internet Archive) [abgerufen am 5. Mai 2020]).
- ↑ Agata Rita Iudicelli: Addio a Lucio Dalla. In: amiciziasenzafrontiere.it. Archiviert vom am 2. September 2017; abgerufen am 28. August 2017 (italienisch).
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- ↑ Biografia di Lucio Dalla. In: fullsong.it. Archiviert vom am 6. März 2013; abgerufen am 28. August 2017 (italienisch).
- ↑ Lucio Dalla – Tra il mare e le stelle. In: Spot and Web. Abgerufen am 28. August 2017 (italienisch).
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- ↑ Ondarock
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- ↑ a b Jodok Hess: Italienischer Liedermacher – Lucio Dalla, die optimistische Stimme Italiens. In: SRF Kultur. 7. März 2018, abgerufen am 16. Januar 2022 (Schweizer Hochdeutsch).
- ↑ Claudio Fabretti: Lucio Dalla. Tra la via Emilia e la Luna. In: Ondarock. Abgerufen am 16. Januar 2022 (italienisch).
- ↑ Mariano Prunes: Lucio Dalla Biography. In: Allmusic. Abgerufen am 16. Januar 2022 (englisch).
- ↑ Zucco
- ↑ Ondarock
- ↑ Cortellazzi
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- ↑ Cinquantamila
- ↑ Robert Collin: Het Belgisch Hitboek 1954-1993: 40 jaar hits in Vlaanderen. Uitgeverij Coda, 1993, ISBN 90-5232-093-4.
- ↑ 65 jaar geleden: populariteitspoll in Songparade. In: dagelijks iets degelijks. 27. März 2022, abgerufen am 11. Juli 2023 (niederländisch).
- ↑ Birgit Soetewey: De charts en het concertbezoek: in hoeverre zijn die nog gelinkt? Antwerpen 2008, S. 18 (Digitalisat [PDF; 569 kB; abgerufen am 12. Juli 2023] Masterarbeit).
- ↑ Radio2 top 30. VRT, archiviert vom am 25. März 2016; abgerufen am 12. Juli 2023 (flämisch).
- ↑ Marc Maes: Belgium Prepares to Regionalise Its Chart. In: Music & Media. Band 11, Nr. 2, 8. Januar 1994, S. 20.
- ↑ a b Who is Ultratop? In: Ultratop.be. Ultratop & Hung Medien, archiviert vom am 10. April 2018; abgerufen am 12. Juli 2023 (englisch).
- ↑ Marc Maes: Belgium Prepares to Regionalise Its Chart. In: Music & Media. Band 11, Nr. 2, 8. Januar 1994, S. 1, 12, 20.
- ↑ Ultratop Belgian Charts. In: ultratop.be. Ultratop & Hung Medien, archiviert vom am 9. April 2008; abgerufen am 12. Juli 2023 (flämisch).
- ↑ Wie is Ultratop? In: Ultratop.be. Ultratop & Hung Medien, abgerufen am 12. Juli 2023 (flämisch).
- ↑ Ultratop Singles Top 50 – 01 december 1954. In: ultratop.be. Ultratop & Hung Medien, abgerufen am 12. Juli 2023 (flämisch).
- ↑ Ultratop Singles Top 50 – 01 octobre 1956. In: ultratop.be. Ultratop & Hung Medien, abgerufen am 12. Juli 2023 (wallonisch).
- ↑ Ultratop-samenstellers kregen vorig jaar nog MIA, maar worden nu ontslagen: “Kost die we niet langer konden verantwoorden”. In: Het Nieuwsblad. 27. Januar 2021, abgerufen am 12. Juli 2023 (flämisch).
- ↑ Stopgezette charts. In: ultratop.be. Ultratop & Hung Medien, abgerufen am 12. Juli 2023 (flämisch).