Bernd und Hilla Becher

Bernhard „Bernd“ Becher (* 20. August 1931 in Siegen; † 22. Juni 2007 in Rostock)^[1] und Hilla Becher, geborene Wobeser (* 2. September 1934 in Potsdam;^[2] † 10. Oktober 2015 in Düsseldorf^[3]), erwarben als Künstlerpaar mit ihren Schwarz-Weiß-Fotografien von Fachwerkhäusern und Industriebauten (wie Fördertürmen, Hochöfen, Kohlebunkern, Fabrikhallen, Gasometern, Getreidesilos und komplexen Industrielandschaften) internationales Renommee als Fotografen. Sie begründeten die bekannte Düsseldorfer Photoschule. Nach dem Tod von Bernd Becher führte Hilla Becher das fotokünstlerische Werk auch mit neuen Arbeiten fort.

Werdegang

Bernd Becher stammte aus einer Siegener Handwerkerfamilie. Sein Vater besaß einen Dekorationsmalerbetrieb, in dem der Sohn ab 1947 bis 1950 eine Lehre absolvierte. Nach einem anschließenden Italienaufenthalt studierte er von 1953 bis 1956 an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Stuttgart freie Grafik bei Karl Rössing. 1959 wechselte er an die Düsseldorfer Kunstakademie, an der er bis 1961 Typografie studierte. Bernd Becher hatte schon vor dem Studium damit begonnen, Industriedenkmäler zu zeichnen und zu malen. Parallel dazu sammelte er Kontaktabzüge von Industriebauten. Zur Dokumentation und als Vorlage für Zeichnungen und Gemälde fertigte er ab 1957 Fotografien an. Über Collagen aus Fotografien und Zeichnungen gelangte er später gemeinsam mit Hilla Becher zur rein fotografischen Dokumentation. Bernd Becher und Hilla Wobeser lernten sich 1957 in einer Düsseldorfer Werbeagentur kennen. Sie heirateten 1961. Der 1964 geborene deutsch-amerikanische Fotograf Max Becher ist ihr Sohn.^[4]

Hilla Becher stammte aus einer großbürgerlichen Familie aus Potsdam. Als Kind begann sie mit dem Fotografieren. Ihre Mutter, die selbst im Lette-Verein eine Fotografenausbildung erhalten hatte, unterstützte sie. Ab 1951 absolvierte Hilla Becher eine dreijährige Ausbildung im renommierten Fotoatelier von Walter Eichgrün (1887–1957). Eichgrün hatte den Betrieb von seinem Vater, dem Hoffotografen Ernst Eichgrün (1858–1925), übernommen. Das 1890 gegründete Atelier galt als Institution in Potsdam. Es erledigte nicht nur die üblichen Porträtaufträge, sondern war auch Anfang der 1950er Jahre mit der Dokumentation der historischen Schlossanlagen und des Potsdamer Stadtbilds beschäftigt. „Hilla Becher übernahm damals unter anderem die Assistenz bei Aufnahmen der Schlösser und Gärten von Sanssouci. Bei dieser frühen Arbeit gewann sie ein Gespür für die extensive photographische Erschließung von Architektur und Skulptur im betreffenden Landschaftsraum, was für ihre zukünftige Arbeit vorteilhaft war“.^[2] Als einflussreich für ihre Entwicklung nannte sie August Sander.

1954 wechselte sie nach Hamburg, wo sie für eine Luftbildfirma als Fotografin tätig war. 1957 fand sie eine Anstellung in der 1953 gegründeten^[5] Werbeagentur von Hubert Troost („Persil 59 – das beste Persil, das es je gab“) in Düsseldorf, wo sie nicht nur ihren späteren Mann, sondern auch ihren späteren Professor Walter Breker kennenlernte. 1958 bewarb sie sich mit einer Mappe mit fotografischen Arbeiten an der Kunstakademie Düsseldorf und wurde angenommen. Zusammen mit Bernd Becher besuchte sie die Gebrauchsgrafik-Kurse bei Walter Breker, der es ihr ermöglichte, die erste Fotowerkstatt in der Akademie einzurichten. Fortan bot die Akademie nicht nur Klassen für Maltechnik, Druckgraphik und Holz- oder Metallbearbeitung an, sondern die Studenten konnten sich auch mit dem Medium Fotografie vertraut machen.

Bernd Becher übernahm 1976 an der Kunstakademie Düsseldorf eine Professur für Fotografie. Das Ehepaar verstand sich gemeinsam als lehrend und kooperierte in der Ausbildung der Studenten eng. Sie bildeten viele fotografische Persönlichkeiten aus, die als „Becher-Schule“^[6] inzwischen aus internationaler Sicht herausragende Vertreter der deutschen Fotografie sind. Dazu gehören u. a. Andreas Gursky, Thomas Struth, Candida Höfer, Thomas Ruff, Jörg Sasse, Axel Hütte, Elger Esser, Götz Diergarten, Petra Wunderlich und Tata Ronkholz.

Zentral für die Wahrnehmung des Werkes wurde die Teilnahme der Bechers an der documenta 5 1972. Sie stellten eine Serie mit Bildern von Industriebauten in Schwarz-Weiß aus, die prägend für ihre künftigen Fotos werden sollte.^[7] Ileana Sonnabend entdeckte das Bechersche Werk für die USA und richtete in ihrer New Yorker Galerie 1973 eine erste Ausstellung ein. Im gleichen Jahr wurden Fotografien von Bernd und Hilla Becher in Paris vorgestellt. 1984 waren die Bechers bei der von Kasper König kuratierten Ausstellung „Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf“ ausschließlich mit einem Katalogbeitrag vertreten. „Reine“ Fotografie war zu dieser Zeit in der deutschen zeitgenössischen Kunst eher selten anzutreffen, was sich jedoch wenige Jahre später mit der vermehrten Präsenz der „Becher-Schüler“ in Galerie- und Museumsausstellungen änderte.

Außer durch ihre fotografische Arbeit wurden Bernd und Hilla Becher auch für ihren Einsatz gegen den Abriss der Zeche Zollern II in Dortmund bekannt. Sie gaben damit einen Anstoß für ein anderes Verhältnis zu Industriebauten, als diese noch nicht als Denkmäler der Industriekultur verstanden wurden und die Erklärung von Schacht- und Hochofenanlagen zum Bestandteil des Weltkulturerbes kaum vorstellbar schien. Hierauf aufbauend dokumentierte der Becher-Schüler Martin Rosswog 1985/1987 Leben und Arbeiten der Bergleute auf Zollern II/IV.

Nachdem beide lange Jahre in der Einbrunger Mühle im Norden Düsseldorfs ihr Atelier hatten, verlagerten sie Anfang des 21. Jahrhunderts Wohnung und Atelier in eine zum Kunstarchiv Kaiserswerth umgebaute ehemalige Schule im Zentrum von Düsseldorf-Kaiserswerth.^[8] 2007 starb Bernd Becher im Alter von 75 Jahren bei einer schwierigen Operation in einem Rostocker Krankenhaus. Hilla Becher starb am 10. Oktober 2015 nach einem schweren Schlaganfall in einem Düsseldorfer Krankenhaus.

Werk

Bernd und Hilla Becher nahmen ihre gemeinsame fotografische Praxis während des Studiums auf. Sie verfolgten das Ziel, Industriebauten zu dokumentieren, die typisch für ihren Entstehungszeitraum und vielfach vom Abriss bedroht waren. Ihnen ging es, mit Ausnahme ihrer Dokumentation von Siegerländer Fachwerkbauten, immer um industrielle Produktionsanlagen und solche Industriegebäude, die im Zusammenhang mit der Produktion von Gütern standen. Kennzeichnend für ihr Vorgehen sind häufig „Abwicklungen“, sechs, neun, zwölf oder mehr Fotografien desselben Objekts in festgelegten differierenden Winkeln. Dadurch entstanden „Typologien“ industrieller Bauten.

Die Fotografien wurden betont sachlich konzipiert. In ihrer Aufnahmetechnik bevorzugten Bernd und Hilla Becher Zentralperspektiven, Verzerrungsfreiheit, Menschenleere und ein wolkenverhangenes weiches Sonnenlicht. Damit auch Einzelheiten präzise wiedergegeben werden, benutzten sie Großformatkameras mit dem Format 13 × 18 cm. Die Komposition der Bilder lässt die Oberflächenstrukturen und den Aufbau der grundsätzlich mittig platzierten Bauten stark hervortreten.

Bernd und Hilla Becher dokumentierten in ihrem Stil Fachwerkhäuser des Siegerlandes, Industrieanlagen im Ruhrgebiet, den Niederlanden, Belgien, Frankreich (insbesondere Lothringen), Großbritannien (vor allem Wales) und den USA, aber auch Wassertürme und Gasbehälter. Angesichts der Stahl- und Kohlekrisen der 1970er und 1980er Jahre fotografierten sie viele Bauwerke, die kurz darauf für immer verschwanden. So entstand mit ihrem Werk eine einmalige Sammlung von Industriebauten in ihrer Vielfalt, wie sie nur noch in wenigen Einzelbeispielen überliefert sind. Bernd und Hilla Becher prägten für die industrielle Architektur den Begriff der „nomadischen Architektur“, folgen die Errichtung und der Abriss dieser Gebäude doch den Interessen von Kapitalverwertung und Profitgewinnung (Zitat: „Nomadenvölker hinterlassen keine Ruinen.“). In diesem Sinne verstanden sich die Bechers auch als Archäologen der Industriearchitektur. Ihre Arbeit war Spurensuche und kulturelle Anthropologie zugleich.

Das fotografische Werk von Bernd und Hilla Becher ist ein Serienkonzept im Sinne der Neuen Sachlichkeit. Aus Sicht der bildenden Kunst wurde es bald der Konzeptkunst zugeordnet. Hieraus ergaben sich Anerkennung und Bekanntheit weit über die Fotografie hinaus. Durch gemeinsame Ausstellungen mit Künstlern der Konzeptkunst und des Minimalismus, zuerst in der Ausstellung Prospect in Düsseldorf, wurde das Werk künstlerisch anerkannt und bald international gewürdigt. Dies geschah zu einem Zeitpunkt, als besonders in Europa die Fotografie als künstlerisches Medium noch keine Anerkennung fand (im Unterschied zu den USA, z. B. bei Stephen Shore oder William Eggleston).

Ausstellungen

Bernd und Hilla Becher nahmen an der Documenta 5 (1972), der Documenta 6 (1977), der Documenta 7 (1982) und der Documenta 11 (2002) in Kassel teil. Sie sind mit ihren Werken in den führenden europäischen wie amerikanischen Museen und in vielen privaten Sammlungen vertreten.

1963: Galerie Ruth Nohl, Siegen
1967: Staatliches Museum für Angewandte Kunst, München
1967: Kunstakademie Charlottenburg, Kopenhagen
1968: Städtisches Museum, Mönchengladbach
1968: University of Southern California, Los Angeles
1969: Kunsthalle Düsseldorf
1970: Moderna Museet, Stockholm
1970: Städtisches Museum, Ulm
1971: Kabinett für aktuelle Kunst, Bremerhaven
1974: Museum of Contemporary Art, La Jolla, Kalifornien
1974/1975: Arts Council, London (Wanderausstellung durch fünf engl. Museen)
1975: Museum of Modern Art, New York City
1977: XIV. Biennale von São Paulo, São Paulo
1984: Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf, Messe Düsseldorf
1985: Musée d’art moderne de la Ville de Paris – ARC, Paris
1990: Biennale von Venedig
1990: DIA Art Foundation, New York City
1994: Westfälisches Landesmuseum, Münster
1999: SK Stiftung Kultur – Die Photographische Sammlung, Köln
2002: Sammlung Essl, Klosterneuburg
2004: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen K21, Düsseldorf (Wanderausstellung: Paris, Hamburg, München, Berlin)
2005: Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart, Berlin
2006: SK Stiftung Kultur – Die Photographische Sammlung, Köln
2008: Museum of Modern Art, New York City
2010: Josef-Albers-Museum, Bottrop: Bergwerke und Hütten – Industrielandschaften.^[9] anschließend 2011 Stadtmuseum München und 2011/2012 Fotomuseum Winterthur
2010: Solomon R. Guggenheim Museum, New York City
2010: Zeche Zollverein, Essen: Ruhrblicke
2012: Galerie Rudolfinum, Prag: Coal Mines. Stell Mills.
2017: Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt am Main: Fotografien werden Bilder
2018: Quadrat Bottrop, Bottrop: Bernd und Hilla Becher. Bergwerke^[10]
2022: The Metropolitan Museum of Art, New York: Bernd & Hilla Becher
2023: San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco: Bernd & Hilla Becher

Auszeichnungen

1980: Konrad-von-Soest-Preis des Landschaftsverbandes Westfalen-Lippe
1985: Kulturpreis der Deutschen Gesellschaft für Photographie
1990: Goldener Löwe der Biennale Venedig
1994: Goslarer Kaiserring
2001: Staatspreis des Landes Nordrhein-Westfalen
2002: Erasmuspreis, Praemium Erasmianum, Amsterdam
2004: Hasselblad Award, Göteborg, Schweden
2004: Preisträger Kultursalon Düsseldorf e. V.
2014: Großer Kulturpreis der Sparkassen-Kulturstiftung Rheinland^[11]

Bildbände

Anonyme Skulpturen. Art-Press, Düsseldorf 1970, ISBN 3-921224-08-X.
Fördertürme. Schirmer/Mosel, München 1985, ISBN 3-88814-173-7.
Typologien. Schirmer/Mosel, München 1990, ISBN 3-88814-417-5.
Pennsylvania Coal Mine Tipples. Schirmer/Mosel, München 1991, ISBN 3-88814-408-6.
Gasbehälter. Schirmer/Mosel, München 1993, ISBN 3-88814-493-0.
Grundformen. Mit Thierry de Duve (Hrsg.). Schirmer/Mosel, München 1993, ISBN 3-88814-704-2.
Fabrikhallen. Schirmer/Mosel, München 1994, ISBN 3-88814-730-1.
Wassertürme. Schirmer/Mosel, München 1998, ISBN 3-88814-255-5.
Bergwerke. Architekturmuseum, Basel 1998, ISBN 3-905065-02-9.
Fachwerkhäuser des Siegener Industriegebietes. Schirmer/Mosel, München 2000, ISBN 3-88814-005-6.
Industrielandschaften. Schirmer/Mosel, München 2000, ISBN 3-8296-0003-8.
Serien Bernd & Hilla Becher. Mit Anne Grigoteit. Schmidt, Mainz 2000, ISBN 3-87439-460-3.
Hochöfen. Schirmer/Mosel, München 2002, ISBN 3-88814-352-7.
Typologien industrieller Bauten. Von Bernd und Hilla Becher u. a. Schirmer/Mosel, München 2003, ISBN 3-8296-0092-5.
Susanne Lange: Bernd und Hilla Becher – Leben und Werk. Schirmer/Mosel, München 2005, ISBN 3-8296-0175-1.
Getreidesilos. Schirmer/Mosel, München 2006, ISBN 3-8296-0256-1.
Zeche Concordia. Landesgalerie Linz/SK Stiftung Kultur, Linz/Köln 2007, ISBN 978-3-85474-166-4.
Bergwerke und Hütten. Schirmer/Mosel, München 2010, ISBN 978-3-8296-0467-3.
Zeche Hannover. Schirmer/Mosel, München 2010, ISBN 978-3-8296-0468-0.
Steine und Kalköfen, Schirmer/Mosel, München 2013, ISBN 978-3-8296-0576-2

Literatur

Architekturmuseum Basel (Hrsg.): Der Preis des Architekturmuseums Basel 2002: An Bernd und Hilla Becher, Düsseldorf / Candida Höfer, Basler Interieurs. Ulrike Jehle-Schulte Strathaus und Candida Höfer. 2002, AM, Basel 2002, ISBN 3-905065-38-X.
Gabriele Conrath-Scholl, Anne Ganteführer, Virginia Heckert: Vergleichende Konzeptionen: August Sander, Karl Blossfeldt, Albert Renger-Patzsch, Bernd, Hilla Becher. Schirmer/Mosel, München 1997, ISBN 3-88814-757-3.
Jörn Glasenapp: Die Familie der Fördertürme oder: Bernd und Hilla Bechers fotografischer Neoplatonismus. In: Fotogeschichte. Jg. 26 (2006), H. 100, S. 3–8.
Christina Irrgang: Bernd und Hilla Becher. In: dies.: Düsseldorf und Fotografie, ein Bericht. Landeshauptstadt Düsseldorf, der Oberbürgermeister, Kulturamt, Düsseldorf 2022, S. 18f.
Antje Kahnt: Düsseldorfs starke Frauen – 30 Portraits. Droste, Düsseldorf 2016, ISBN 978-3-7700-1577-1, S. 151–156.
Susanne Lange: Werkchronologie. (Zeitraum 1957 bis 2004; [1])
Susanne Lange: „Was wir tun, ist letztlich Geschichten erzählen“ ... Bernd und Hilla Becher. Einführung in Leben und Werk. Schirmer/Mosel, München 2005, ISBN 3-8296-0175-1.
Ulf Erdmann Ziegler, Dominik Wichmann: Bernd & Hilla Becher im Gespräch. Zwei Interviews. Schirmer/Mosel, München 2016, ISBN 978-3-8296-0752-0. (Mit 45 Abbildungen)

Film

Jean-Pierre Krief: Hilla und Bernd Becher / Thomas Struth. Film 2 in der Reihe Kontaktabzüge. Dokumentarfilmreihe, Frankreich, 2002, 30 Min. (Mit Kommentaren der Bechers und Struths aus dem Off zur Zielsetzung und Technik. Film nach einer Idee von William Klein).
Marianne Kapfer: Man muss sich beeilen, alles verschwindet – Leben und Werk von Bernd und Hilla Becher. Dokumentarfilm, Deutschland/Frankreich/England, 2006, 60 Min. Regie und Produktion: Marianne Kapfer, Kamera: Dirk Heuer, Redaktion: Moritz Senarclens de Grancy.
Marianne Kapfer: Die Fotografen Bernd und Hilla Becher. Dokumentarfilm, 2009, 90 Min.