Henri-Paul Motte

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Henri-Paul Motte, ca. 1880
Mottes Ehefrau Constance und ihre gemeinsamen fünf Töchter

Henri-Paul Motte (auch: Henri Motte) (* 15. Dezember 1846 in Paris; † 23. März 1922 in Bourg-la-Reine)[1] war ein französischer Historienmaler. Seine Bilder stellen meist Themen aus der Antike oder der neuzeitlichen französischen Geschichte dar.

Leben

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Henri-Paul Motte, ein Schüler von Jean-Léon Gérôme, hatte sein Atelier in Neuilly-sur-Seine bei Paris (rue de Longchamps 94) und wurde 1880 mit einer Medaille 3. Klasse geehrt.[2] Außer als Maler betätigte er sich auch als Architekt, Kunstschriftsteller und Buchillustrator. Er verfasste eine „kleine Kunstgeschichte“ auf über 300 Seiten[3] und fertigte für die Ilias-Übersetzung von Emile Pessoneaux (1886) zu jedem Gesang eine ganzseitige Illustration an.[4] Motte war Mitglied der Société des Artistes Français und schuf auch Wandgemälde; so dekorierte er das Theater in Monte Carlo und das Rathaus in Limoges.[5] Henri-Paul Motte wurde 1892 zum Ritter der Ehrenlegion (ranghöchste Auszeichnung Frankreichs) ernannt.[1] Die Weltausstellung 1893 in Chicago beschickte Motte mit einem wandfüllenden Gemälde auf Leinwand.[6] Auf der Weltausstellung von 1900 in Paris erhielt er eine Bronzemedaille.

Um die Jahrhundertwende zog Henri-Paul Motte nach Bourg-la-Reine, wo er für seine vielköpfige Familie ein großes Haus erwarb. Nach einem hohen Baum im Garten wurde das Anwesen „Pin Ginko“ (deutsch: Pinien-Ginkgo) genannt. Mit dem Aufkommen des Impressionismus wurde es für Motte immer schwieriger, seine einst so populären Gemälde zu verkaufen. Deshalb nahm er in seinem Haus auch Pensionsgäste auf.[7]

Rezeption

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Mottes Gemälde wurden seinerzeit auch als Reproduktionen (besonders in Schwarz-Weiß) verbreitet. Jedoch gelangte nur ein Teil der Originale in Museen. Manche Bilder aus Privatbesitz sind seit Jahrzehnten nicht mehr auf dem Kunstmarkt aufgetaucht (z. B. „Die Gänse auf dem Kapitol“) und müssen heute als verschollen gelten. Einige von Mottes Bildern werden immer noch gerne, z. B. in Schul- und Geschichtsbüchern, zur Illustration eingesetzt.[8]

Zum Gemälde Vercingetorix kapituliert vor Caesar

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Henri-Paul Motte: Vercingetorix kapituliert vor Caesar (1886)

Im Laufe des 19. Jahrhunderts entdeckten die Franzosen ihre gallische Vorgeschichte wieder. Napoleon III. hatte am vermuteten Ort der Schlacht von Alesia Ausgrabungskampagnen durchführen lassen, und 1885 regte die École nationale des beaux-arts in Paris einen Malwettbewerb zum Thema „Die Kapitulation des Vercingetorix“ an. Mottes Gemälde „Vercingetorix kapituliert vor Caesar“ ist als Beitrag zu diesem Wettbewerb entstanden.[9] Motte lehnte sich dabei an den Bericht des Plutarch an, wonach Vercingetorix in vollem Waffenschmuck in Caesars Lager geritten sei, um sich dort zu unterwerfen. Im Gemälde dominiert Vercingetorix zu Pferde den Vordergrund, während Caesar nur klein im Hintergrund auf einem Podest zu sehen ist, so dass hier die Rollen von Sieger und Verlierer beinahe vertauscht erscheinen. Die römischen Legionäre, durch deren Reihe Vercingetorix im Begriff zu reiten ist, wirken fast wie ein Ehrenspalier. Damit griff Motte eine damals in Frankreich verbreitete Stimmung auf: Nach dem verlorenen Deutsch-Französischen Krieg von 1870/71 fühlte man sich als stolzer Besiegter, unterlegen und doch ungebrochen. Vercingetorix symbolisiert bei Motte Gambetta, Caesar Bismarck und die Schlacht von Alesia die von Sedan.[10]

Familie

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Henri-Paul Motte war Sohn des Jean Baptiste Jules Motte (1816–1882) aus Draguignan und der Emile Elisa, geb. Barre (1822–1899). Am 13. Dezember 1882 heiratete Henri-Paul Motte Constance Sarah Ivatts, die 1856 in Paris geborene Tochter englischer Eltern. Motte und seine Frau hatten neun Kinder, vier Söhne (Marcel, geb. 1884, gest. 1961 in Frederikshavn, Dänemark; Lionel, geb. 1886; Roland, geb. 1898, gest. 1955 in Mayfield, New South Wales, Australien; Gilbert, geb. 1902) und fünf Töchter (Irène, geb. 1889, verh. Platts; Cyrille, geb. 1890, verh. Jones; Gisèle, geb. 1893, verh. Dannatt; Renée, geb. 1895; Odette, geb. 1896).[11]

Außerdem lebte die Dänin Sophie Lund, genannt „Marraine“ (französisch für „Patin“), im Haushalt; sie war Hauslehrerin von Mottes Töchtern und wurde wie ein Familienmitglied behandelt. Im Hause Motte herrschte eine Atmosphäre entspannter Exzentrik, die sich z. B. darin äußerte, dass auch die Söhne langes Haar trugen, was damals sehr ungewöhnlich war.[12] Die Tochter Cyrille Motte heiratete 1911 den englischen Sprachwissenschaftler Daniel Jones. Dieser hatte als Sommergast regelmäßige Aufenthalte im Hause Motte verbracht und so Cyrille kennengelernt. Zwei weitere Töchter heirateten ebenfalls Engländer und Odette einen Amerikaner.[13]

Werke (Auswahl)

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Bild Titel (Entstehungsjahr) Material (in Bezug auf die linke Abbildung),
Größe des Originals 		Besitzer des Originals
Das Trojanische Pferd
(1874) 		Ölgemälde,
96 × 147 cm 		Original früher in der Corcoran Gallery of Art, Washington, USA; 2009 bei Bonhams verkauft;[14]

seit 2011 im Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut, USA[15]

Baal verzehrt die Kriegsgefangenen in Babylon
(auch unter dem Titel: Das Baalsopfer)
(1876) 		Farbholzstich
nach einem Ölgemälde
 Original in Algier, Musée National des beaux-arts
Hannibals Armee überquert die Rhône
(1878) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion
eines Ölgemäldes
(Heliogravüre von 1894) 		Original in Bagnols-sur-Cèze, Musée Albert-André
Kirke verwandelt die Gefährten des Odysseus in Schweine
(1879) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion (Sepiaton)
nach einem Ölgemälde 		Original verschollen
Der Kaiser langweilt sich
(1880) 		Ölgemälde,
225 × 315 cm 		Auxerre, Musée d’Art et d’Histoire[16]
Kardinal Richelieu bei der Belagerung von La Rochelle
(1881) 		Ölgemälde,
112 × 190,5 cm[17] 		Musée d’Orbigny Bernon, La Rochelle
Die Gänse auf dem Kapitol
(1883) 		Farbreproduktion
eines Ölgemäldes 		Original verschollen
Die Obervestalin fährt vorbei
(1885) 		Heliogravüre nach
einem Ölgemälde
 Original 1994 auf einer Auktion versteigert unter dem Titel „The Parade of the Vestal Virgins“[18]
Die Braut des Belus
(1885) 		Ölgemälde,
178 × 122 cm 		früher Galerie Vincent Lécuyer,
seit 2013 im Musée d’Orsay, Paris[19]
Vercingetorix kapituliert vor Caesar
(1886) 		Ölgemälde,
172 × 250 cm 		Musée Crozatier, Le Puy-en-Velay[20]
Die Belagerung von Alesia
(1888) 		Farbreproduktion
eines Ölgemäldes 		Original im 19. Jh. von der Société des Sciences de Semur-en-Auxois erworben[21]
Die heiligen Gänse der Juno
(1889) 		Ölgemälde,
32 × 46 cm 		2019 bei Bruun Rasmussen versteigert[22][23]
Die Priesterin zu Delphi
(1890) 		Nachkolorierter Holzstich
nach einem Ölgemälde 		Original verschollen
Der Tuileriensturm
(1892) 		Farbreproduktion
nach einem Ölgemälde[24] 		Original verschollen
Die Tauben des Venustempels
(um 1896) 		Holzstich nach
einem Ölgemälde[25] 		Original verschollen
Napoleon in Aachen vor dem Thron Karls des Großen
(1898) 		Ölgemälde Privatbesitz
Der Tanz der Israeliten um das Goldene Kalb
(1899) 		Wasserfarbe und Gouache auf Papier,
61 × 99 cm 		2020 bei Bruun Rasmussen angeboten (nicht verkauft)[26];

2021 bei Lauritz.com verkauft[27]

Druide beim Mistelschneiden am sechsten Tag des Mondes[28]
(1900) 		Ölgemälde,
116 × 80 cm[29] 		Privatsammlung[30]
Leda und der Schwan
(undatiert, um 1900) 		Ölgemälde,
60,3 × 73,6 cm 		1989 und 1996 auf Auktionen versteigert[18]
Die beiden letzten Karrees in der Schlacht bei Waterloo
(1905) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion nach
einem Ölgemälde 		Original verschollen
Die Schlacht von Zama
(1906) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion
eines Ölgemäldes 		Original verschollen
Der heilige Antonius in der Totengruft[31]
(1907) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion
eines Ölgemäldes 		Original verschollen
Cauchons Augen (richten sich auf Jeanne d’Arc in ihrem Verlies)[32]
(1907) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion (Sepiaton)
nach einem Ölgemälde 		Original verschollen
Christus beim Mahl
(1908) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion
eines Ölgemäldes 		Original verschollen
Ein Gastmahl des Elagabal[33]
(1909) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion
eines Ölgemäldes 		Original verschollen
Laune einer Prinzessin
(1913) 		Schwarz-Weiß-Reproduktion
eines Ölgemäldes 		Original verschollen
Phaedra und Hippolytus
(undatiert, vor 1922) 		Ölgemälde,
112 × 150 cm 		Original bei Cambi Casa d’Aste 2022 versteigert[34]
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Commons: Henri-Paul Motte – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise

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  1. ↑ a b Henri Motte (1846-1922). In: Nationalbibliothek Frankreichs (BNF). Abgerufen am 9. September 2024 (französisch).
    Abweichend wurde als Geburtstag auch der 13. Dezember 1846, als Sterbedatum auch der 1. April 1922 in Paris genannt.
    How to pronounce Henri-Paul Motte (French/France). (YouTube) In: PronounceNames.com. 25. April 2014, abgerufen am 9. September 2024 (englisch, französisch).
  2. ↑ Theodore Reff: World's Fair of 1889, S. 1892. (Ausstellungskatalog in 47 Bdn.) Taylor & Francis Ltd: Milton Park 2019.
  3. ↑ Henri Motte: Petite histoire de l'art. Paris 1896, 319 S., illustriert.
  4. ↑ Iliade. Vingt-quatre grandes compositions par M. Henri Motte. Traduction par Emile Pessonneaux. Paris o. J., ca. 1880 (laut BNF), 1886 laut I. Krueger. Vgl. Ingeborg Krueger: Illustrierte Ausgaben von Homers Ilias und Odyssee vom 16. bis ins 20. Jahrhundert, Tübingen 1971, S. 106.
  5. ↑ Obituary | Henri Paul Motte. American Art News Vol. 20, No. 31 (May 13, 1922), S. 6. JSTOR:25589973
  6. ↑ William Henry Goodyear (Fotograf): World's Columbian Exposition: interior view, Chicago, United States, 1893 (Abbildung). In: Brooklyn Museum, via Wikimedia Commons.
  7. ↑ Beverly Collins, Inger M. Mees: The Real Professor Higgins: The Life and Career of Daniel Jones. Berlin: Mouton de Gruyter 1998, S. 20.
  8. ↑ Z. B. Die Schlacht von Zama, in: Helge Hesse: Bilder erzählen Weltgeschichte. München 4. Aufl. 2013, S. 50; Die Gänse auf dem Kapitol, in: Adeamus. 1. Aufl. 2016, S. 61; Napoleon in Aachen vor dem Thron Karls des Großen, in: Daniel Bernsen, Dieter Brückner (Hg.): Das waren Zeiten 1, Bamberg 2016, S. 303.
  9. ↑ Beitrag des Musée Crozatier zum Gemälde
  10. ↑ Beitrag auf e-stoire zum Gemälde
  11. ↑ Stammbaum der Familie Motte. auf Myheritage
  12. ↑ Beverly Collins, Inger M. Mees: The Real Professor Higgins: The Life and Career of Daniel Jones. Berlin: Mouton de Gruyter 1998, S. 19–20.
  13. ↑ Beverly Collins, Inger M. Mees: The Real Professor Higgins: The Life and Career of Daniel Jones. Berlin: Mouton de Gruyter 1998, S. 20, 85–87.
  14. ↑ Lot 275: Henri Paul Motte (French, 1846-1922) The Trojan Horse invaluable.com
  15. ↑ Envisionfest Community Day 2016. thewadsworth.org
  16. ↑ César s'ennuie.gouv.fr
  17. ↑ Richelieu sur la digue de La Rochelle. alienor.org
  18. ↑ a b Henri Paul Motte. artnet.de
  19. ↑ La Fiancée de Bélus. musee-orsay.fr
  20. ↑ Vercingétorix se rendant à César de Henri-Paul Motte. .musee.patrimoine.lepuyenvelay.fr
  21. ↑ Vgl. Bildunterschrift auf Le siège d'Alésia Wikimedia Commons
  22. ↑ Henri Paul Motte: Scene from ancient Rome with the sacred geese. barnebys.de
  23. ↑ Scene from ancient Rome with the sacred geese kept as guardians in the temple of Juno. bruun-rasmussen.dk
  24. ↑ aus: Le Petit Journal, Supplement illustré, 13. Aug. 1892, S. 264 [1]
  25. ↑ aus: Die Gartenlaube, Heft 17/1897, S. 292 (dort auch mehr zur sakralen Bedeutung der Tauben bei den Römern; Digitalisat auf Wikisource)
  26. ↑ The Israelites dancing aroung the golden calf. bruun-rasmussen.dk
  27. ↑ Henri Motte „Dansen om Guldkalven“. lauritz.com
  28. ↑ Dieses Gemälde beruht auf Angaben aus Plinius, Naturalis historia 16, 249–251, über das Mistelschneiden der Druiden.
  29. ↑ Druids Cutting the Mistletoe on the Sixth Day of the Moon. artrenewal.org
  30. ↑ http://www.e-stoire.net/article-h-p-motte-druide-coupant-le-gui-au-6e-jour-de-la-lune-117835277.html
  31. ↑ Das Gemälde illustriert die Versuchungen des Antonius in seinem Eremitenleben. Allerdings berichtet die Vita des Antonius nicht wörtlich von einem lebendig gewordenen Fresko, sondern davon, dass ihm der Teufel in Trugbildern erschien, z. B. „Der erbarmungswürdige Teufel sah sich sogar veranlasst, des Nachts in Gestalt einer Frau zu erscheinen und (sie) auf jede Weise nachzuahmen“, vgl. Athanasius von Alexandrien: Vita Antonii/Das Leben des Antonius, übers. von Peter Gemeinhardt, Freiburg i Br. 2018, Kap. 5,5, S. 125.
  32. ↑ Gemeint ist Pierre Cauchon, Bischof von Beauvais, der den Inquisitionsprozess gegen Jeanne d’Arc führte und sie ständig in ihrem Verlies beobachtete. Das Gemälde ist inspiriert durch einen Satz bei Jules Michelet, Histoire de France, Bd. 5, Paris 1841, S. 143: Winchester, l’inquisiteur et Cauchon avaient chacun une clef de la tour et l’observaient à chaque heure; on avait tout exprès percé la muraille; dans cet infernal cachot, chaque pierre avait des yeux. (Deutsch: „[Der Kardinal von] Winchester, der Inquisitor und Cauchon hatten jeweils einen Schlüssel zum Turm und beobachteten sie stündlich; sie hatten absichtlich die Wand durchbohrt; in diesem höllischen Kerker hatte jeder Stein Augen.“) Vgl. auch eine Fotopostkarte des Gemäldes mit entsprechendem Michelet-Zitat hier
  33. ↑ Nach Historia Augusta 21,1 (ähnlich 25,1) liebte es Elagabal, seine Tischgäste mit zahmen Löwen und Leoparden zu erschrecken, die plötzlich in den Speisesaal geführt wurden und Panik auslösten, da ihre Harmlosigkeit nicht bekannt war. Dieses Gemälde inspirierte eine entsprechende Szene im Stummfilm „L'orgie Romaine“ von Louis Feuillade 1911.
  34. ↑ Scena classica. cambiaste.com (italienisch)
Personendaten
NAME Motte, Henri-Paul
KURZBESCHREIBUNG französischer Historienmaler
GEBURTSDATUM 15. Dezember 1846
GEBURTSORT Paris
STERBEDATUM 23. März 1922
STERBEORT Bourg-la-Reine
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