Qui
| Film | |
| Titel | Qui |
|---|---|
| Produktionsland | Italien |
| Originalsprache | Italienisch |
| Erscheinungsjahr | 1997 |
| Länge | 14 Minuten |
| Stab | |
| Regie | Luca Guadagnino |
| Produktion | Roberto Grimaldi |
| Kamera | Paolo Bravi |
| Schnitt | Walter Fasano |
| Besetzung | |
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Qui (deutsch = hier) ist ein 16-mm-Kurzfilm von Luca Guadagnino aus dem Jahr 1997.
Der Film hat eine Länge von 14 Minuten und zeigt in einem langen Take ein Paar beim Sex. Es ist der erste Film Guadagninos, der öffentlich aufgeführt wurde. Gezeigt wurde er auf dem Taormina Film Fest 1997, wo er einen kleinen Skandal hervorrief.[1][2]
Produktion
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Die beiden Protagonisten, Er und Sie, werden von Claudio Gioè, der hier sein Filmdebüt hat, und von Zita Donini verkörpert. Für Donini blieb es der einzige Auftritt in einem Film, Gioè spielte danach noch Nebenrollen in Guadagninos folgendem Filmen The Protagonists (1999) und Mundo civilizado (2003), der am Locarno Film Festival uraufgeführt wurde. Kameramann Paolo Bravi war ebenfalls an The Protagonists beteiligt.
Editor des Films war Walter Fasano, der in der Folge an neun weiteren Filmen Guadagninos als Editor beteiligt war. Roberto de Angelis war Artdirector und verantwortlich für das Product Design. Kip Hanrahan, der Filmkomponist von I Am Love, singt das Lied Don’t complicate the life.
Zitat
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]„Guadagnino’s films insist on sensual pleasure and human tenderness, alloying the bodily passions with self-discovery.[3]“
Weblinks
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Einzelnachweise
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- ↑ Nathan Heller: Luca Guadagnino’s Cinema of Desire The New Yorker, 18. Oktober 2018, abgerufen am 6. September 2022
- ↑ Torino Film Festival Torino Film Fest, abgerufen am 6. September 2022
- ↑ deutsch ≈„Guadagninos Film bestehen auf sinnliche Freude und menschliche Zärtlichkeit, sie verschmelzen körperliche Leidenschaften mit Selbst-Erfahrung,“ in: Nathan Heller: Luca Guadagnino’s Cinema of Desire, in: The New Yorker, 18. Oktober 2018, abgerufen am 6. September 2022