Benutzer:Mikxth/Swifties

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Taylor Swift interagiert mit Swifties außerhalb des Studios von Good Morning America in New York City (2012).

Als Swifties (singular Swiftie, selten auch Swifty) bezeichnet sich das Fandom der US-amerikanischen Singer-Songwriterin Taylor Swift. Von Journalisten als eine der größten, hingebungsvollsten und einflussreichsten Fangemeinden angesehen, sind die Swifties für ihr hohes Maß an Beteiligung, Kreativität, Gemeinschaft und Fanatismus bekannt. In den Massenmedien genießen Swifties regelmäßig große Aufmerksamkeit.[1]

Journalisten argumentieren, dass Swift durch ihre intime Beziehung zu den Swifties die Verbindung zwischen Künstlern und Fans neu definiert habe. In vielen Fällen hat sich Swift auf ihre Fans eingelassen, ihnen geholfen, sie gewürdigt und ihnen Priorität eingeräumt, während letztere ihr ungeachtet ihrer medialen Reputation beispiellose Unterstützung und Interesse an ihren Werken entgegengebracht haben. Sie unterstützten Swift bei ihren Genrewechseln und unerwarteten künstlerischen Wendungen, halfen ihr bei ihren öffentlichkeitswirksamen Kontroversen, veranlassten die politische Überprüfung von Ticketmaster, die zur Einführung verschiedener Gesetze führte, und förderten das Wirtschaftswachstum durch die kulturelle Wirkung der The Eras Tour. Swifts Veröffentlichungen, Werbeaktionen und Mode erregen regelmäßig Aufmerksamkeit, weil sie Easter Eggs und Hinweise enthalten, die von Swifties entschlüsselt und als Teil ihres musikalischen Universums betrachtet werden. Das Wort „Swiftie(s)“ wurde im Jahr 2023 in das Oxford English Dictionary aufgenommen.

Die Swifties haben die Musikindustrie und die Popkultur beeinflusst. In Kulturanalysen wurden sie als Interessengemeinschaft, Subkultur und beinahe als Metaversum beschrieben, während Wissenschaftler sie im Hinblick auf ihren Konsum, die Erstellung von Inhalten, ihr Sozialkapital, ihre kollektive Begeisterung, ihren Organisationsreichtum und ihre zwischenmenschliche Beziehungen untersuchten. Swifties waren auch Gegenstand von Kritik, da einige Mitglieder der Fangemeinde Swifts Privatsphäre missachteten, indem sie ihre Echtzeit-Standorte veröffentlichten. Medien haben berichtet, dass einige Swifties Prominente und andere Personen beschimpfen, die sich negativ über Swift äußern, während andere Swift aus einer Vielzahl politischer und persönlicher Gründe kritisieren.

Geschichte

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Taylor Swift began writing, recording and releasing country music in 2006. Before releasing her debut single, "Tim McGraw" (2006), Swift had been using social networking websites. She was one of the first country artists to use the Internet as a marketing tool for her music, predominantly promoting herself on Myspace and connecting with listeners who liked her music when it played on radio.[2][3][4] She created her MySpace account on August 31, 2005, a day before her then-label, Big Machine Records, was inaugurated. Swift's songs on MySpace collected more than 45 million listens, which Scott Borchetta, the label CEO, provided to "skeptical" country radio programmers to convince them of existing fans for Swift's songs.[5]

Taylor Swift begann 2006 mit dem Schreiben, Aufnehmen und Veröffentlichen von Country-Musik. Bevor sie ihre Debütsingle Tim McGraw (2006) veröffentlichte, nutzte Swift bereits soziale Medien. Sie war eine der ersten Country-Künstlerinnen, die das Internet als Marketing-Werkzeug für ihre Musik nutzte, indem sie vor allem auf Myspace für sich warb und mit Hörern in Kontakt trat, die ihre Musik mochten, wenn sie im Radio lief.[6][7] Sie erstellte ihr Myspace-Konto am 31. August 2005, einen Tag bevor ihr damaliges Label, Big Machine Records, eröffnet wurde. Swifts Songs auf Myspace wurden mehr als 45 Millionen Mal angehört. Scott Borchetta, der CEO des Labels, nutzte diese Tatsache als Argument um „skeptische“ Country-Radioprogrammmachern von bestehenden Fans für Swifts Songs zu überzeugen.[8]

Swift released her self-titled debut studio album in the United States in October 2006. It sold 40,000 copies in its first week,[9] but became a sleeper hit as its sales remained consistent over time,[10] reaching one million copies in November 2007.[11] It garnered its highest sales week in January 2008, with 187,000 copies.[12] This sleeper success contributed to a rapid increase in Swift's notability within and beyond the country music scene. Taylor Swift spent 24 weeks at the number-one spot of the U.S. Top Country Albums chart and became the longest-running album from the 2000s decade on the all-genre Billboard 200.[13][10] Her follow-up album, Fearless, was released in November 2008 and became the best-selling album of 2009. It achieved significant international success beyond the Anglosphere,[14][15] where country music was then not popular,[16][15] and its singles "Love Story" and "You Belong with Me" became crossover successes on pop radio,[17] catapulting Swift to mainstream fame and widening her audience.[18][19] The success planted dedicated fanbases for Swift in overseas markets such as the United Kingdom,[14] Ireland, Brazil, Philippines, China, Vietnam, Taiwan,[15] India,[20] and Japan.[21][22] Her subsequent albums, which saw her experiment with pop, rock, electronic, folk, and alternative styles, helped enlarge her fanbase and diversify its demographics in the following decades.[23][24]

Etymologie

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The word "Swiftie" for a Swift fan gained popularity in the late 2000s. Etymologically, the word is formed from Swift's name and the suffix "ie" (or sometimes "y" as in "Swifty"), which is often used in diminutives to imply affection.[25] Swift stated in a 2012 Vevo interview that her fans call themselves "Swifties", which she found "adorable".[26] Swift filed the term for trademark in March 2017.[27] In 2023, Oxford Dictionary of English defined Swiftie as a noun meaning "an enthusiastic fan of the singer Taylor Swift." As per the dictionary, some words that collocate with Swiftie in popular usage are "fandom", "die-hard", "hardcore" and "self-proclaimed".[25] According to Dictionary.com, the term Swiftie often implies that the person is "a very passionate and loyal fan—as opposed to just a casual listener."[28]

Das Wort „Swiftie“ für einen Swift-Fan wurde in den späten 2000er Jahren populär. Etymologisch gesehen setzt sich das Wort aus Swifts Namen und dem Suffix „ie“ (selten „y“ wie in „Swifty“) zusammen, das oft in Diminutiven verwendet wird, um Zuneigung auszudrücken.[29] Swift erklärte 2012 in einem Interview mit Vevo, dass sich ihre Fans „Swifties“ nennen, was sie „bezaubernd“ (original “adorable”) finde.[30] Swift meldete den Begriff im Februar 2017 als Marke an.[31] Im Jahr 2023 definierte das Oxford English Dictionary den Begriff „Swiftie“ als Substantiv, das „einen begeisterten Fan der Sängerin Taylor Swift“ (original “an enthusiastic fan of the singer Taylor Swift”) meint. Ferner seien einige Wörter, die im allgemeinen Sprachgebrauch mit Swiftie in Verbindung gebracht werden: „Fandom“, „die-hard“, „hardcore“ und „self-proclaimed“.[29] Laut Dictionary.com impliziert der Begriff Swiftie in der Regel, dass die so bezeichnete Person „ein sehr leidenschaftlicher und loyaler Fan ist – im Gegensatz zu einem gelegentlichen Zuhörer“ (original “a very passionate and loyal fan—as opposed to just a casual listener”).[32]

Relationship with Swift

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Ein Fan-Poster eines Swifties.

Swift maintains a close relationship with Swifties, to whom many journalists attribute her cultural influence.[33][34] To The Washington Post, Swift and Swifties are "all part of one big friend group".[35] She has "revolutionized" the relationship a celebrity can have with fans, according to The New York Times.[36] Many fans feel connected to her as they "have grown up with her and her music."[37][38] Lora Kelley of The Atlantic stated that Swift "understands the power of the group experience."[39] Her connection with fans is considered unique for artists of her stature; she has interacted with them on social media, sent them gifts, hand-selected them to attend intimate concerts or meet-and-greets, made surprise visits, participated in some of their functions (such as a wedding or a bridal shower), and gifted free tickets to disadvantaged or medically ill fans.[34][40][41] Swift's habit of lurking her fans online has been referred to as "Taylurking" by the fans.[42]

Swift pflegt eine enge Beziehung zu den Swifties, denen viele Journalisten ihren kulturellen Einfluss zuschreiben. Für die The Washington Post sind Swift und die Swifties „alle Teil einer großen Freundesgruppe“ (original “all part of one big friend group”). Laut der The New York Times hat sie die Beziehung zwischen einem Prominenten und seinen Fans „revolutioniert“. Viele Fans fühlen sich mit ihr verbunden, da sie „mit ihr und ihrer Musik aufgewachsen sind“. Lora Kelley von The Atlantic stellte fest, dass Swift „die Macht der Gruppenerfahrung versteht“. Ihre Verbindung zu den Fans gilt als einzigartig für Künstler ihres Formats; sie hat mit ihnen über die sozialen Medien interagiert, ihnen Geschenke geschickt, sie für die Teilnahme an intimen Konzerten oder Meet and Greet handverlesen, ihnen Überraschungsbesuche abgestattet, an einigen ihrer Veranstaltungen teilgenommen (zum Beispiel einer Hochzeit oder einer Brautparty) und Freikarten an benachteiligte oder kranke Fans verschenkt. Swifts Angewohnheit, ihren Fans online aufzulauern, wurde von den Fans als „Taylurking“ bezeichnet.

In June 2010, Swift hosted a 13-hour meet-and-greet as a part of the CMA Festival in Nashville, Tennessee. In 2014, 2017 and 2019, she hosted the "Secret Sessions", a series of pre-release album-listening parties for fans at her houses,[43][44] and a 2014 Christmas event dubbed by the fans as the "Swiftmas," where Swift sent packages of early Christmas presents to fans and hand-delivered some of them.[45] Swift has also written songs in honor of her fans, such as "Long Live" (2010)[46] or "Ronan" (2012); the latter is a charity record about a fan's four-year-old son who died of neuroblastoma.[40] In 2023, she invited 2,200 fans to the world premiere of her concert film, Taylor Swift: The Eras Tour, free of cost.[47] Zoya Raza-Sheikh of The Independent reported that Swift "remains at the forefront of delivering fan-based experiences to cultivate an ever-growing following. Whether it's personal invites to the singer's house for album listening parties, aka Secret Sessions, or pre-show hangouts, she continues to put her fans first."[42]

Im Juni 2010 gab Swift ein 13-stündiges Meet and Greet im Rahmen des CMA Festivals in Nashville. In den Jahren 2014, 2017 und 2019 veranstaltete sie die „Secret Sessions“, eine Reihe von Veranstaltungen, bei denen Fans zu Swift nach Hause eingeladen wurden, um ihre Alben vor der eigentlichen Veröffentlichungen zu hören. Zudem veranstaltete sie eine Weihnachtsveranstaltung im Jahr 2014, die von den Fans als „Swiftmas“ bezeichnet wurde. Swift verschenkte dafür vorzeitige Weihnachtsgeschenke und überbrachte einige davon persönlich. Swift hat auch Songs zu Ehren ihrer Fans geschrieben, darunter Long Live (2010) und Ronan (2012). Letzteres ist eine Wohltätigkeitssingle über den vierjährigen Sohn eines Fans, der an einem Neuroblastom starb. Im Jahr 2023 lud sie 2.200 Fans zu der Weltpremiere ihres Konzertfilms Taylor Swift: The Eras Tour ein. Zoya Raza-Sheikh von The Independent berichtet, dass Swift „nach wie vor an vorderster Front stehe, wenn es darum geht, ihren Fans Erlebnisse zu bieten, um eine ständig wachsende Anhängerschaft zu pflegen. Ob persönliche Einladungen zum Haus der Sängerin für Album-Hörpartys, auch bekannt als Secret Sessions, oder Treffen vor Konzerten – ihre Fans stehen für sie immer an erster Stelle“ (original “[…] remains at the forefront of delivering fan-based experiences to cultivate an ever-growing following. Whether it's personal invites to the singer's house for album listening parties, aka Secret Sessions, or pre-show hangouts, she continues to put her fans first”).

Swift nimmt Fotos mit ihren Fans vor dem Toronto International Film Festival (2022) auf.

With her large fanbase, Swift is one of the most followed people on social media.[48][49][50] According to ticketing executive Nathan Hubbard, Swift was the first musician ever "to be natively online."[51] Rolling Stone critic Brittany Spanos opined that Swift grew her fanbase on social media: "She was using Tumblr way past its prime. Twitter. She's now on TikTok, commenting on people's videos."[4] The part of TikTok dominated by Swifties is known as "SwiftTok".[42] A 2024 qualitative study of Swifties credited "Swift's constant self-disclosure and authentic persona on social media" for the Swifties' exceptional relationship with Swift.[52]

Mit ihrer großen Fangemeinde gehört Swift zu den am meisten gefolgte Person in den sozialen Medien. Laut dem Musik-Manager Nathan Hubbard war Swift die erste Musikerin überhaupt, die „nativ online war“. Die Rolling Stone-Kritikerin Brittany Spanos argumentierte, dass Swift ihre Fangemeinde in den sozialen Medien aufgebaut hat: „Sie nutzte Tumblr schon weit abseits von dessen Blütezeit. Twitter. Jetzt ist sie auf TikTok und kommentiert die Videos anderer Leute“. Der Teil von TikTok, der von Swifties dominiert wird, ist als „SwiftTok“ bekannt. Eine qualitative Studie über Swifties aus dem Jahr 2024 schrieb „Swifts konstante Selbstdarstellung und authentische Persönlichkeit in den sozialen Medien“ für die außergewöhnliche Beziehung der Swifties zu Swift zu.

The nicknames generally used by Swifties for Swift include "Blondie" (referencing her blonde hair), "T-Swizzle" (after the lyrics in Swift's 2009 parody song "Thug Story" with American record producer T-Pain), and "The Music Industry" (referring to her influence on the music industry).[53] Chinese Swifties dubbed her "Meimei" (霉霉), a pun based on the Chinese character "Mei" (霉) for "unlucky" that has since been adopted by Chinese state media.[54][55]

Unter Swifties werden im Allgemeinen verschiedene Spitznamen für Swift verwendet. Darunter gehören „Blondie“ (in Anspielung auf ihr blondes Haar), „T-Swizzle“ (nach dem Text von Swifts Parodie-Song Thug Story aus 2009 mit dem US-amerikanischen Rapper T-Pain) und „The Music Industry“ („die Musikindustrie“).[56][57] Die letztere Bezeichnung spielt auf ihren Einfluss auf die Musikindustrie an und wurde durch die Zeitschrift Bloomberg Businessweek geprägt, beziehungsweise durch ein Interview mit Barbara Walters bekannt.[58][59][60] Chinesische Swifties nannten Swift „Meimei“ (霉霉); ein Wortspiel, das auf dem chinesischen Schriftzeichen „Mei° (霉) für „Unglück“ basiert und inzwischen von den chinesischen Staatsmedien übernommen wurde.

Swift has donated to fans to cover their academic loans, medical bills, rent or other expenses.[61] In 2018, she bought a house for a homeless and pregnant fan.[62] Her high donation to a fan with leukemia on GoFundMe in 2015 caused the crowdfunding platform to expand its donation cap.[63] In 2023, thousands of Swifties collectively donated US$125,000 via GoFundMe to the family of a fellow Swiftie who was struck and killed by a drunk driver on his way home from a Swift concert. Much of the donated amount was given in portions of $13, Swift's favorite number.[64]

Swift spendete Geld an Fans, um deren Studienkredite, Arztrechnungen, Miete oder andere Ausgaben zu decken. Im Jahr 2018 kaufte sie ein Haus für einen obdachlosen und schwangeren Fan. Ihre hohe Spende für einen an Leukämie erkrankten Fan auf GoFundMe im Jahr 2015 veranlasste die Crowdfunding-Plattform, ihre Spendenobergrenze zu erhöhen. Im Jahr 2023 spendeten Tausende von Swifties gemeinsam 125.000 US-Dollar über GoFundMe an die Familie eines Fans, der auf dem Heimweg von einem Swift-Konzert von einem betrunkenen Autofahrer angefahren und getötet wurde. Ein Großteil des gespendeten Betrags wurde in Teilbeiträgen von 13 US-Dollar gespendet, Swifts Lieblingszahl.

While Swifties are generally perceived as a fandom unanimously supportive of Swift, members of the fanbase have also criticized her a number of times throughout the years. Reasons include insufficient political activism from Swift, such as during Donald Trump's election as the 45th president of the U.S.[65][66] or the Israeli-Palestinian conflict,[67][68] and the individuals she has been associated with in the media, such as Matty Healy, who is known for his controversial statements.[69] Swift has also criticized her fans or some of her fans in certain lyrics of her eleventh studio album, The Tortured Poets Department (2024), prominently in the tracks "But Daddy I Love Him" and "Who's Afraid of Little Old Me?" for encroaching on her private life.[70]

Während Swifties im Allgemeinen als eine Fangemeinde wahrgenommen werden, die Swift einhellig unterstützt, haben Mitglieder der Fangemeinde sie im Laufe der Jahre auch mehrfach kritisiert. Manche Swifties forderten unter anderem einen verstärkten politischen Aktivismus von Swift, wie beispielsweise während der Wahl von Donald Trump zum 45. Präsidenten der Vereinigten Staaten oder des Kriegs in Israel und Gaza seit 2023. Außerdem stieß Swift auf Kritik aufgrund der Personen, mit denen sie in den Medien in Verbindung gebracht wurde, wie zum Beispiel Matty Healy, der für seine kontroversen Aussagen bekannt ist. Swift kritisierte auch einige ihrer Fans in bestimmten Texten ihres elften Studioalbums The Tortured Poets Department (2024), darunter in den Liedern But Daddy I Love Him und Who’s Afraid of Little Old Me?, weil sie sich in ihr Privatleben einmischten.

Überlieferungen und Gemeinschaft

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„Her use of symbols and imagery has only grown over time, to the point that if you look deep enough into Swift World, her fans seem as if they are practically speaking another language with abbreviations, coded catchphrases and references that only they understand.“

„Ihre Verwendung von Symbolen und Bildern hat sich im Laufe der Zeit immer weiter gesteigert, bis zu dem Punkt, an dem man, wenn man tief genug in die Swift-Welt eintaucht, den Eindruck hat, dass ihre Fans praktisch eine andere Sprache mit Abkürzungen, verschlüsselten Schlagwörtern und Anspielungen sprechen, die nur sie verstehen.“

– Emily Yahr: The Washington Post (2022)[71]

Journalists describe Swift's works, celebrity, and the fanfare surrounding them as a world of its own, dubbing it a music "universe" subject to analyses by Swifties. Propagated by her prolific use of Easter eggs and "unusually close connection with her fans",[35][72] Swift is a source of myth in popular culture. Her outfits, accessories, diction, color coding, and numerology have also been Easter eggs.[73][74] Swifties are known for their fan theories, having gained a reputation as "the best online sleuths" for breaking down and associating various elements they consider as clues or Easter eggs.[75][76] According to Bruce Arthur of Toronto Star, "Swift is followed by fans whose dedication to her mythology is Byzantine and layered and complex and messianic."[77]

Journalisten beschreiben Swifts Werke, ihre Berühmtheit und die sie umgebende Fanfare als eine eigene Welt und sprechen von einem „Musikuniversum“, das von Swifties analysiert wird. Durch ihren ausgiebigen Gebrauch von Easter Eggs und ihre „ungewöhnlich enge Verbindung zu ihren Fans“ (original “unusually close connection with her fans”) ist Swift eine Quelle von Mythen in der Popkultur. Zu den Easter Eggs gehörten unter anderem ihre Kleidung, Accessoires, Diktion, Farbkodierung und Zahlensymbolik. Swifties sind für ihre Fan-Theorien bekannt und haben sich einen Ruf als „die besten Online-Detektive“ erworben, weil sie verschiedene Elemente, die sie als Hinweise oder Easter Eggs betrachten, zerlegen und miteinander in Verbindung bringen. Laut Bruce Arthur vom Toronto Star „wird Swift von Fans verfolgt, deren Hingabe an ihre Mythologie byzantinisch, vielschichtig, komplex und messianisch ist“ (original “Swift is followed by fans whose dedication to her mythology is Byzantine and layered and complex and messianic”).

Glamour and The Washington Post termed the lore as the Taylor Swift Cinematic Universe.[78][79] Entertainment Weekly called it Taylor Swift Musical Universe—"a pop star known for prodigious hint-dropping, whose fans turn every piece of info into an online archaeological dig."[80] In The Guardian, Adrian Horton said "Swiftverse" is a subculture of mass media, cultivated by "years of worldbuilding and Swiftian mythology",[74] while Alim Kheraj wrote Swift turned pop music into a "multiplayer puzzle" involving fanbase commitment, which other artists have attempted to reproduce.[81] According to Sinéad O'Sullivan in The New Yorker, the Swiftverse is "a fan universe, filled with complex, in-sequence narratives that have been contextualized through multiple perspectives" across Swift's albums.[82]

Glamour und The Washington Post bezeichneten die Überlieferungen als „Taylor Swift Cinematic Universe“. Entertainment Weekly bezeichnte es als „Taylor Swift Musical Universe“ – „ein Popstar, der für seine Andeutungen bekannt ist und dessen Fans jede Information in eine archäologische Online-Ausgrabung verwandeln“ (original “a pop star known for prodigious hint-dropping, whose fans turn every piece of info into an online archaeological dig”). In The Guardian bezeichnete Adrian Horton das „Swiftverse“ als eine Subkultur der Massenmedien, die durch „jahrelanges Worldbuilding und Swiftsche Mythologie“ (original “years of worldbuilding and Swiftian mythology”) kultiviert wurde. Alim Kheraj schrieb, Swift habe die Popmusik in ein „Multiplayer-Puzzle“ verwandelt, das das Engagement der Fans einbeziehe und das andere Künstler versucht hätten, zu reproduzieren. Laut Sinéad O'Sullivan in The New Yorker ist das Swiftverse „ein Fan-Universum, gefüllt mit komplexen, aufeinander aufbauenden Erzählungen, die durch mehrere Perspektiven kontextualisiert wurden“, die sich durch Swifts Alben ziehen.

Andrew Unterberger of Spin wrote that symbolisms are "inextricable elements of the Taylor Swift experience" and key to understanding her work.[83] To Caroline Mimbs Nyce of The Atlantic, Swift's fandom is nearly a metaverse: "a huge virtual community unmoored from a single platform, based on a world around Taylor Swift, missing only the 3D virtual space to hang out in."[84] According to Yahr, Swift enjoys embedding "clues, hints and puzzles" in her works, social media posts and interviews, constructing a self-mythology that fans believe could have a hidden meaning and attempt to decode, such as a release date, song or album title or an artistic element.[85] Madeline Merinuk of Today observed how Swift's easter eggs, which originated as short messages hidden within elaborate CD packaging, have become more innovative and intricate over time.[86] The critical analysis is referred to as "Swiftology" in the media.[87][83] For instance, "the scarf" mentioned in "All Too Well" has been a topic of mythology.[88][89][90]

Andrew Unterberger von Spin schrieb, dass Symbolismen „untrennbare Elemente der Taylor Swift-Erfahrung“ und der Schlüssel zum Verständnis ihrer Arbeit sind. Für Caroline Mimbs Nyce von The Atlantic ist Swifts Fangemeinde fast ein Metaversum: „eine riesige virtuelle Gemeinschaft, die von einer einzigen Plattform losgelöst ist, die auf einer Welt um Taylor Swift herum basiert und der nur der virtuelle 3D-Raum fehlt, in dem sie sich aufhält.“ Laut Yahr bettet Swift gerne „Hinweise, Andeutungen und Rätsel“ in ihre Werke, Social-Media-Posts und Interviews ein und konstruiert so eine Selbstmythologie, von der die Fans glauben, dass sie eine versteckte Bedeutung haben könnte, und versuchen, sie zu entschlüsseln; etwa ein Veröffentlichungsdatum, einen Song- oder Albumtitel oder ein künstlerisches Element. Madeline Merinuk von Today beobachtete, wie Swifts Easter Eggs, die ursprünglich als kurze Botschaften in aufwändigen CD-Verpackungen versteckt waren, im Laufe der Zeit immer innovativer und komplizierter wurden. Die kritische Analyse wird in den Medien als „Swiftology“ bezeichnet. Der rote Schal, der in All Too Well erwähnt wird, ist zum Beispiel ein Thema der Mythologie geworden.

Swift is known for her album rollouts and promotional concepts, often referred to as "eras".[91][92][93] Each era is characterized by an aesthetic idea, color palette, mood, and a fashion style.[94][95][96] As such, Swift has reinvented her image and style throughout her career, which Ashley Lutz of Fortune felt aided in broadening her fanbase.[73] Today senior editor Elena Nicolaou reported on how Swifties, who are mostly millennials, have incorporated Swiftie culture into their weddings and other events.[97]

Swift ist bekannt für ihre Albumveröffentlichungen und Promotionskonzepte, die oft als „ Ären“ bezeichnet werden. Jede Ära ist durch eine ästhetische Idee, eine Farbpalette, eine Stimmung und einen Modestil gekennzeichnet. So hat Swift ihr Image und ihren Stil im Laufe ihrer Karriere immer wieder neu erfunden, was nach Ansicht von Ashley Lutz von Fortune dazu beigetragen hat, ihre Fangemeinde zu vergrößern. Die leitende Redakteurin Elena Nicolaou von Today berichtete darüber, wie die Swifties, bei denen es sich zumeist um Millennials handelt, die Swiftie-Kultur in ihre Hochzeiten und andere Veranstaltungen integriert haben.

Sociological characteristics

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Fans strecken ihre Hände in die Luft, auf denen die Zahl 13 steht. An ihren Armen hängen viele Freundschaftsarmbänder und jeweils ein Xyloband.
Swifties bastelten und teilten Freundschaftsarmbänder („Friendship Bracelets“) auf der The Eras Tour, inspiriert durch Swifts Diskografie, Zitate und Insiderwitze. Die Nummer 13 wird als Swifts Glückszahl ebenfalls häufig von Fans aufgegriffen.

Swifties have been described as a loyal fanbase with high levels of participation and creativity;[98] devoted fans in overseas countries such as China translate her lyrics and coordinate large-scale Swift-related events.[55] Their positive reception of Reputation, which was released after her 2016 controversy, demonstrated their commitment to her, irrespective of a tonal shift in her artistry and public perception.[99] Billboard wrote the unprecedented success of Swift's re-recorded albums was further evidence of their loyalty.[100] According to Willman, the re-records' success inspired other artists to "weaponize fans in their business disputes".[101] Author Amanda Petrusich described Swifties' allegiance as both "mighty and frightening".[102] The Guardian critic Rachel Aroesti wrote, "You can't argue with her fanbase, immaculately devout and mind-bogglingly populous."[103] Swifties are a "force"—"a large and powerful group", according to the music professor Paula Harper from the University of Chicago.[104]

Swifties werden als loyale Fangemeinde mit einem hohen Maß an Beteiligung und Kreativität beschrieben; engagierte Fans in Überseeländern wie China übersetzen ihre Texte und koordinieren große Swift-bezogene Veranstaltungen. Die positive Aufnahme von Reputation, das nach der Kontroverse von 2016 veröffentlicht wurde, zeigt, dass sie ihr treu bleiben, unabhängig von einer Veränderung in ihrem künstlerischen Schaffen und der öffentlichen Wahrnehmung. Billboard schrieb, der beispiellose Erfolg von Swifts neu aufgenommenen Alben sei ein weiterer Beweis für ihre Loyalität. Willman zufolge hat der Erfolg der Neuaufnahmen andere Künstler dazu inspiriert, „die Fans in ihren geschäftlichen Auseinandersetzungen als Waffe einzusetzen“. Die Autorin Amanda Petrusich beschrieb die Treue der Swifties als „mächtig und beängstigend“. Die Kritikerin des Guardian, Rachel Aroesti, schrieb: „Man kann nicht mit ihrer Fangemeinde argumentieren, die makellos ergeben und verblüffend bevölkerungsreich ist“. Swifties sind eine „Kraft“ – „eine große und mächtige Gruppe“, so die Musikprofessorin Paula Harper von der University of Chicago.

refer to caption
Filipino drag queen Taylor Sheesh, known for impersonating Swift, rose to fame due to Swifties.[105]

The consumerist phenomenon of participating in or purchasing anything related to Swift has been termed "the Taylor Swift effect" by publications.[106][107][108] To business scientists Brendan Canavan and Claire McCamley, the relationship between Swift and Swifties represents post-postmodern consumerism.Vorlage:Sfn Sociologist Brian Donovan opined, "it is easy to dismiss the frenzy surrounding Swift as mindless hero worship. Yet, the Swifties have shown the power of fandom to create social bonds that transcend consumerism."[109] He praised Swift's ability to "tap into the collector mindset in her fandom".[110] Arthur opined, "People like to frame Swifties as an extreme case, but it sort of functions the same way as in sports."[77] Claire Cohen opined in The Standard that there is an underlying misogyny in the way Swifties are portrayed by the media, often male authors, as "some Victorian hysteria; irrational and shallow". Cohen stated that "liking her music is looked down on by those who consider themselves arbiters of what's culturally 'good enough', in the same way as romantic literature by women is written-off as mere 'chick lit'."[111]

Das Konsumphänomen der Teilnahme an oder des Kaufs von allem, was mit Swift zu tun hat, wurde in Veröffentlichungen als „Taylor-Swift-Effekt“ bezeichnet. Die Wirtschaftswissenschaftler Brendan Canavan und Claire McCamley sehen in der Beziehung zwischen Swift und den Swifties ein post-postmodernes Konsumverhalten. Der Soziologe Brian Donovan meint: „Es ist leicht, den Hype um Swift als sinnlose Heldenverehrung abzutun. Doch die Swifties haben gezeigt, dass die Macht der Fangemeinde soziale Bindungen schafft, die über das Konsumverhalten hinausgehen“. Er lobte Swifts Fähigkeit, „die Sammlermentalität ihrer Fangemeinde anzuzapfen“. Arthur meinte: „Die Leute stellen die Swifties gerne als einen Extremfall dar, aber es funktioniert in etwa so wie im Sport.“ Claire Cohen meinte im Standard, dass die Art und Weise, wie Swifties von den Medien, oft von männlichen Autoren, als „eine Art viktorianische Hysterie, irrational und oberflächlich“ dargestellt werden, von einer unterschwelligen Frauenfeindlichkeit geprägt ist. Cohen erklärte, dass „das Mögen ihrer Musik von denen, die sich für die Schiedsrichter dessen halten, was kulturell ‚gut genug‘ ist, verachtet wird, genauso wie romantische Literatur von Frauen als bloße ‚Chick Lit‘ abgeschrieben wird“.

The fan frenzy, generally termed "Swiftmania",[112] has been considered the 21st-century equivalent to Beatlemania by journalists such as Jon Bream of Star Tribune, who said "Swift has achieved a once unthinkable monoculture, a zeitgeistian redux of Beatlemania".[113][114] Shows and television programs featuring Swift often experience viewership peaks due to Swifties.[115][116] Apart from music artists who have cited Swift as an influence, such as Olivia Rodrigo, Halsey and Camila Cabello, various other celebrities have described themselves as Swifties.[117][118]

Die Begeisterung der Fans, die allgemein als „Swiftmania“ bezeichnet wird, wurde von Journalisten wie Jon Bream von der Star Tribune als das Äquivalent zur Beatlemania im 21. Jahrhundert bezeichnet. Bream sagte: „Swift hat eine einst undenkbare Monokultur erreicht, eine zeitgeistige Neuauflage der Beatlemania“. Shows und Fernsehsendungen, in denen Swift auftritt, erleben oft Spitzenwerte bei den Zuschauerzahlen, die auf Swifties zurückzuführen sind. Neben Musikkünstlern, die Swift als Einfluss genannt haben, wie Olivia Rodrigo, Halsey und Camila Cabello, haben sich verschiedene andere Prominente als Swifties bezeichnet.

Industrial impact

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Vorlage:See also Swifties have been widely covered for their support for Swift in terms of her commercial success. Swift is known for her large CD and vinyl sales despite the 21st-century music scene having shifted to a largely digital industry.[119] From 2014 to 2015, Swift contested music streaming services Spotify and Apple Music to regulate their policies to protect artists' integrity.[33][120] She announced that 1989, her first-ever pop music album, would not release on Spotify, protesting the platform's "minuscule" payments to musicians.[121] Some journalists, such as Nilay Patel of Vox, criticized Swift's beliefs; Patel said that the Internet sabotaged the album format and claimed that most fans would not shop for a Swift CD anymore.[122] Many industry personnel felt that Swift's departure from country music and streaming platforms would impact the album's sales.[123] Publications predicted 1989 to not sell over one million copies in its first week like her previous albums Speak Now (2010) and Red (2012) did.[124][125] However, 1989 was an unprecedented success for Swift despite the lack of streaming support, widely purchased by fans as CDs from Target;[126] the album sold 1.28 million copies in its opening week.[126] In the 2020s, Swifties have also been credited with being one of the factors behind the vinyl revival.[127] Swift's album LP variants have been sold exclusively at small businesses, driving their profits.[128][129]

Die Swifties sind für ihre Unterstützung für Swift in Bezug auf ihren kommerziellen Erfolg weithin bekannt. Swift ist für ihre umfangreichen CD- und Schallplatten-Verkäufe bekannt, obwohl sich die Musikszene des 21. Jahrhunderts zu einer weitgehend digitalen Industrie entwickelt hat. Von 2014 bis 2015 klagte Swift gegen die Musik-Streaming-Dienste Spotify und Apple Music, um deren Richtlinien zum Schutz der Integrität der Künstler zu regulieren. Sie kündigte an, dass 1989, ihr erstes Popmusik-Album, nicht auf Spotify erscheinen würde, um gegen die „winzigen“ Zahlungen der Plattform an Musiker zu protestieren. Einige Journalisten, wie Nilay Patel von Vox, kritisierten Swifts Überzeugungen; Patel sagte, das Internet sabotiere das Albumformat und behauptete, die meisten Fans würden keine Swift-CD mehr kaufen. Viele Branchenvertreter waren der Meinung, dass Swifts Abkehr von der Country-Musik und von Streaming-Plattformen sich auf die Verkaufszahlen des Albums auswirken würde. Veröffentlichungen sagten voraus, dass 1989 in der ersten Woche nicht mehr als eine Million Exemplare verkaufen würde, wie es ihre vorherigen Alben Speak Now (2010) und Red (2012) taten. Dennoch war 1989 trotz der fehlenden Streaming-Unterstützung ein beispielloser Erfolg für Swift, da es von vielen Fans als CD bei Target gekauft wurde; das Album verkaufte sich in seiner ersten Woche 1,28 Millionen Mal. In den 2020er Jahren wird Swift auch zugeschrieben, einer der Faktoren für das Schallplatten-Revival zu sein. Die LP-Varianten von Swifts Album wurden ausschließlich in kleinen Geschäften verkauft und trieben deren Gewinne in die Höhe.

Swift's fans increased the publicity surrounding her 2019 masters dispute with Big Machine and American businessman Scooter Braun and drove the success of her re-recording efforts.[101][130][131] An online petition launched by a fan on Change.org, calling Braun and Borchetta "to stop holding Swift's art hostage", garnered 35,000 plaintiffs in its first three hours. Michael Jones, a managing director of Change.org, described the petition as "one the fastest-growing petitions on the platform this month".[132] Braun, however, claimed that Swift "weaponized" her fanbase by making the dispute public.[133] Swifties also discovered that the Carlyle Group, a partner of Braun in the dispute, supplies weapons to the civil war in Yemen, which was confirmed by publications such as The New York Times.[134][135][136]

Swifts Fans sorgten dafür, dass ihr Streit mit Big Machine Records und dem amerikanischen Geschäftsmann Scooter Braun über ihre Master-Rechte im Jahr 2019 in der Öffentlichkeit noch mehr Aufmerksamkeit erregte und den Erfolg ihrer Bemühungen um eine Neuaufnahme vorantrieb. Eine von einem Fan auf Change.org gestartete Online-Petition, die Braun und Scott Borchetta aufforderte, „Swifts Kunst nicht länger als Geisel zu halten“ (original “to stop holding Swift's art hostage”), sammelte in den ersten drei Stunden 35.000 Unterstützer. Michael Jones, Geschäftsführer von Change.org, bezeichnete die Petition als „eine der am schnellsten wachsenden Petitionen auf der Plattform in diesem Monat“ (original “one the fastest-growing petitions on the platform this month”). Braun behauptete jedoch, dass Swift ihre Fangemeinde „bewaffnet“ habe, indem sie den Streit öffentlich machte. Swifties fanden auch heraus, dass die Carlyle Group, ein Partner von Braun in dem Streit, Waffen an den Bürgerkrieg im Jemen liefert, was von Publikationen wie der New York Times bestätigt wurde.

Swift's works, including concert tours such as the Eras Tour, are known to stimulate surrounding economies.[137] The economic impact—driven largely by Swifties and attributed to the "booming" travel, lodging, cosmetic, fashion, and food businesses[138]—boosts tourism revenues of cities by large margins.[139][140][141] The Los Angeles Times described Swifties as an economic microcosm.[142] In November 2022, the U.S. pre-sale of the Eras Tour was mishandled by Ticketmaster, receiving widespread public and political scrutiny. Due to "astronomical" fan demand,[143] the Ticketmaster website crashed but 2.4 million tickets had been sold, breaking the record for the most concert tickets sold by an artist in a single day. Ticketmaster attributed the crash to "historically unprecedented" site traffic.[144][145] Fans and consumer groups accused Ticketmaster of deceit and monopoly.[146] The intense fan reactions caused several members of U.S. Congress to highlight the merger of Ticketmaster and its parent company Live Nation Entertainment,[147] and the U.S. Department of Justice to open an investigation into Live Nation–Ticketmaster,[148] while several fans sued the companies for intentional deception, fraud, price fixing, and antitrust law violations.[149] Under pressure from U.S. president Joe Biden, Ticketmaster and other ticketing companies agreed to terminate junk fees.[150] Entertainment Weekly and The A.V. Club listed "Swifties vs. Ticketmaster" as one of the biggest cultural news stories of 2022.[151][152] CNN journalist Allison Morrow wrote in an article titled "One Nation, Under Swift" that Swift's fans united the parties against Ticketmaster in a way "the Founding Fathers failed to anticipate".[153]

Swifts Werke, einschließlich Konzerttourneen wie die The Eras Tour, sind dafür bekannt, dass sie die Wirtschaft der Umgebung anregen. Die wirtschaftlichen Auswirkungen, die größtenteils von Swifties ausgehen und dem „boomenden“ Reise-, Unterkunfts-, Kosmetik-, Mode- und Lebensmittelgeschäft zugeschrieben werden, lassen die Tourismuseinnahmen der Städte um ein Vielfaches steigen. Die Los Angeles Times beschreibt die Swifties als einen wirtschaftlichen Mikrokosmos. Im November 2022 wurde der Vorverkauf der The Eras Tour in den Vereinigten Staaten von Ticketmaster falsch gehandhabt und geriet in die öffentliche und politische Kritik. Aufgrund der „astronomischen“ Nachfrage der Fans stürzte die Ticketmaster-Website ab, obwohl bereits 2,4 Millionen Tickets verkauft worden waren – ein Rekord für die meisten verkauften Konzertkarten eines Künstlers an einem einzigen Tag. Ticketmaster begründete den Absturz mit dem „historisch beispiellosen“ Verkehr auf der Website. Fans und Verbrauchergruppen beschuldigten Ticketmaster der Täuschung und des Monopols. Die heftigen Reaktionen der Fans veranlassten mehrere Mitglieder des US-Kongresses, die Fusion von Ticketmaster und seiner Muttergesellschaft Live Nation Entertainment zu thematisieren, und das US-Justizministerium, eine Untersuchung von Live Nation-Ticketmaster einzuleiten, während mehrere Fans die Unternehmen wegen vorsätzlicher Täuschung, Betrug, Preisabsprachen und Verstößen gegen das Kartellrecht verklagten. Unter dem Druck von US-Präsident Joe Biden erklärten sich Ticketmaster und andere Ticketverkaufsunternehmen bereit, die „Junk Fees“ (Service-Gebühren) abzuschaffen. Entertainment Weekly und The A.V. Club führten „Swifties vs. Ticketmaster“ als eine der größten kulturellen Nachrichten des Jahres 2022 auf. Die CNN-Journalistin Allison Morrow schrieb in einem Artikel mit dem Titel One Nation, Under Swift, dass Swifts Fans die Parteien gegen Ticketmaster auf eine Art und Weise vereint haben, die „die Gründerväter nicht vorausgesehen haben“.

Noticing the growing trend of Swift-themed dance parties in the world, industry commentators found that Swift's cultural position as a staple in the 21st-century music landscape allowed nightclubs to profit from her by hosting specialized events for fans.[154][155][156] One such party is "Swiftogeddon", which began as a one-off Swiftie event in London and grew into a U.K.-wide club-night tour that sells out every weekend.[157] American reality television programs such as Dancing with the Stars and The Voice hosted special Swift-themed nights in 2023.[158][159] Swiftie trends have also inspired various brands. The A.V. Club stated that "usually, pop stars are products and fandom is the consumer", but Swifties are a product themselves. For instance, the phrase "seemingly ranch" became viral after a fan account on Twitter used it to caption a photo of Swift's snacks at a National Football League (NFL) game, spawning a string of memes and causing food companies like Heinz, McDonald's, KFC, Hidden Valley and Primal Kitchen to pick it up for their products and marketing.[160][161][162]

Branchenexperten berichteten über einen international wachsenden Trend zu Swift-Tanzpartys und weiteren speziellen Events für Fans, dessen Veranstalter durch Swifts kulturelle Position profitieren. Eine solche Party ist „Swiftogeddon“, die als einmalige Swift-bezogene Veranstaltung in London begann und sich zu einer Großbritannien-weiten Clubnacht-Tour entwickelte, die jedes Wochenende ausverkauft ist. Amerikanische Reality-Fernsehsendungen wie Dancing with the Stars und The Voice veranstalteten 2023 spezielle Swift-Shows. Trends unter Swifties haben auch verschiedene Marken inspiriert. Die Zeitschrift A.V. Club schrieb, dass „normalerweise Popstars Produkte und die Fangemeinde der Konsument sind“, jedoch seien Swifties selbst ein Produkt. Der Ausdruck „seemingly ranch“ (deutsch „scheinbar Ranch-Dressing“) ging beispielsweise viral, nachdem ein Fan-Account auf Twitter ihn als Bildunterschrift für ein Foto von Swifts Mahlzeit bei einem Spiel der National Football League verwendet hatte. Dies löste eine Reihe von Memes aus und veranlasste Lebensmittelunternehmen wie Heinz, McDonald’s, KFC, Hidden Valley und Primal Kitchen, den Ausdruck für ihre Produkte und ihr Marketing zu übernehmen.

Demografie

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According to a 2023 survey by Morning Consult, in the U.S., 53% of adults said they were fans of Swift, of whom 44% identified as Swifties and 16% as her "avid" fans. Of the fans, 52% were women while 48% were men. Racially, the 74% of the fans were white, 13% were Black, 9% were Asian, and 4% from other races. Politically, 55% of the fans were Democratic, 23% were Republican, and 23% were independent. In terms of generations, 45% are millennials, 23% are baby boomers, 21% are Generation X, and 11% are Generation Z.[163] Journalists have also noted an increase in Swift's boomer and Generation X fans, known as "senior Swifties".[110][164]

Laut einer Umfrage von Morning Consult aus 2023 gaben 53 % der Erwachsenen in den Vereinigten Staaten an, Fans von Swift zu sein, von denen sich 44 % als Swifties und 16 % als „begeisterte“ Fans bezeichnen. Von den Fans waren 52 % Frauen und 48 % Männer. In Bezug auf die Hautfarbe waren 74 % der Fans weiß, 13 % waren schwarz, 9 % asiatisch und 4 % gehörten anderen Ethnien an. Politisch gesehen waren 55 % der Fans Demokraten, 23 % Republikaner und 23 % unabhängig. Was die Generationen betrifft, so gehören 45 % zur Generation der Millennials, 23 % zur Generation der Baby-Boomer, 21 % zur Generation X und 11 % zur Generation Z. Journalisten haben auch eine Zunahme von Boomer- und Generation-X-Swifties festgestellt, die als „Senior Swifties“ bezeichnet werden.

Politische Rolle

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Brooke Schultz of the Associated Press called Swifties an influential voter demographic in U.S. politics: "the sheer power and size of Swift's fandom has spurred conversations about economic inequality, merely symbolized by Ticketmaster".[165] According to a 2023 survey reported by The Times, 53% adult Americans consider themselves "fans" of Swift, ratings that journalist Ellie Austin said Biden and Trump "can only dream of". Austin explained that though Swift herself is left-aligned, some conservatives still "covet" her, making her a deciding factor in the U.S. politics.[166] In May 2023, Texas approved the law titled "Save Our Swifties", banning the use of bots to bulk-purchase tickets.[167][168] Similar bills were launched in various U.S. states and the U.S. Congress.[169][170] Internationally, presidential candidates such as Gabriel Boric in Chile and Leni Robredo in the Philippines have appealed or marketed themselves to Swifties during their respective election campaigns.[171][172]

Brooke Schultz von der Associated Press bezeichnete die Swifties als einflussreiche Wählergruppe in der US-Politik: „Die schiere Macht und Größe von Swifts Fangemeinde hat Gespräche über wirtschaftliche Ungleichheit angestoßen, die lediglich durch Ticketmaster symbolisiert wird“ (original “the sheer power and size of Swift's fandom has spurred conversations about economic inequality, merely symbolized by Ticketmaster”). Laut einer Umfrage von 2023, über die die Times berichtete, betrachten sich 53 % der erwachsenen US-Amerikaner als „Fans“ von Swift – ein Anteil, von denen die politischen Rivalen Biden und Trump laut der Journalistin Ellie Austin „nur träumen können“. Austin erklärte, dass Swift selbst zwar links orientiert sei, aber einige Konservative sie dennoch „begehren“, was sie zu einem entscheidenden Faktor in der amerikanischen Politik macht. Im Mai 2023 verabschiedete der US-Staat Texas ein Gesetz mit dem Titel „Save Our Swifties“, das den Einsatz von Bots für den Massenkauf von Tickets verbietet. Ähnliche Gesetzesvorlagen wurden in verschiedenen US-Bundesstaaten und im US-Kongress eingebracht. Auf internationaler Ebene haben sich Präsidentschaftskandidaten wie Gabriel Boric in Chile und Leni Robredo auf den Philippinen während ihrer jeweiligen Wahlkampagnen an Swifties gewandt oder für sie geworben.

Auszeichnungen

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Liste von Auszeichnungen und Nominierungen von Swifties
Organisation Jahr Auszeichnung Resultat Ref.
Capricho Awards de Gato Nacional 2020 Fandom of the Year Nominiert [173]
iHeartRadio Music Awards 2014 Best Fan Army Nominiert [174]
2015 Nominiert [175]
2016 Nominiert [176]
2018 Nominiert [177]
2019 Nominiert [178]
2020 Nominiert [179]
2021 Nominiert [180]
2022 Nominiert [181]
2023 Nominiert [182]
2024 Nominiert [183]
MTV Europe Music Awards 2015 Biggest Fans Nominiert [184]
2017 Nominiert [185]
2018 Nominiert [186]
2019 Nominiert [187]
2020 Nominiert [188]
2021 Nominiert [189]
2022 Nominiert [190]
2023 Nominiert [191]
MTV Fandom Awards 2015 Fandom Army of the Year Nominiert [192]
Nickelodeon Australian Kids’ Choice Awards Aussie/Kiwi's Favourite Fan Army Nominiert [193]
Nickelodeon Mexico Kids’ Choice Awards 2023 Master Fandom Nominiert [194]
Nickelodeon UK Kids’ Choice Awards 2015 UK Favorite Fan Army Nominiert [195]
O Music Awards 2012 Fan Army Nominiert [196]
Most Extreme Fan Outreach Gewonnen
Radio Disney Music Awards 2014 Fiercest Fans Gewonnen [197]
2016 Nominiert [198]
Teen Choice Awards 2014 Choice Fanatic Fans Nominiert [199]
2018 Choice Fandom Nominiert [200]
2019 Nominiert [201]

Kritik

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Swifties have received criticism for certain behaviors. Journalists have denounced the parasocial interactions that some Swifties have with Swift, including excessive interest in Swift's private life.[202][203] Fans have swarmed locations where she is spotted.[204] Swift herself has spoken about her lack of privacy many times. In Miss Americana, when Swift leaves her Tribeca apartment surrounded by fans and spectators outside her door, she states that she is "highly aware of the fact that that is not normal."[205]

Swifties gerieten wegen verschiedener Verhaltensweisen unter Kritik. Journalisten haben die parasozialen Interaktionen einiger Swifties mit Swift verurteilt, einschließlich des übermäßigen Interesses am Privatleben von Swift. Fans strömen an Orte, an denen sie gesichtet wird. Swift selbst hat mehrfach über ihren Mangel an Privatsphäre gesprochen. In ihrem Dokumentarfilm Miss Americana, als Swift ihre Wohnung in Tribeca verlässt und von Fans und Zuschauern vor ihrer Tür umringt ist, sagt sie, dass sie sich der Tatsache bewusst ist, dass das „nicht normal“ ist.

Some fans have also been reported to attack, harass or send death threats online to, and dox other celebrities, journalists, and Internet users for various reasons, such as speaking negatively of Swift.[206][207][208] Following the masters dispute, Braun claimed that he received death threats from Swifties.[209] Vice called the fandom an "equal-parts welcoming yet gate-kept community caught in the throes of idealistic, obsessive celebrity culture".[210]

Es wird auch berichtet, dass einige Fans andere Prominente, Journalisten und Internetnutzer aus verschiedenen Gründen angreifen, belästigen oder ihnen online Todesdrohungen schicken und Doxing androhen, weil sie sich beispielsweise negativ über Swift äußern. Nach dem Streit um Swifts Master-Rechte behauptete Scooter Braun, er habe Todesdrohungen von Swifties erhalten. Die Zeitschrift Vice bezeichnete die Fangemeinde als eine „gleichermaßen einladende und doch abgeschottete Gemeinschaft, die in den Fängen einer idealistischen, besessenen Promi-Kultur gefangen ist“ (original “equal-parts welcoming yet gate-kept community caught in the throes of idealistic, obsessive celebrity culture”).

Gaylor

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Gaylor is a conspiracy theory that claims Swift is secretly gay. A small faction of Swifties, who call themselves "Gaylors", support and promote the theory, believing that Swift hints at her queerness through her music and lifestyle, although she has stated she is "not part of" the LGBT community but rather an ally. Some Gaylors specifically ship Swift with Karlie Kloss, Dianna Agron, or both, claiming Swift dated them in the past, and accuse Swift of queerbaiting if she is not gay. Most Swifties criticize Gaylor theories as far-fetched, malicious, and disrespectful to Swift. Journalists likewise dismiss it as an invasive and baseless conspiracy theory.[211][212][213]

Bei Gaylor handelt es sich um eine Verschwörungstheorie, nach der Swift heimlich homosexuell sei. Eine kleine Gruppe von Swifties, die sich selbst als „Gaylors“ bezeichnen, unterstützen und fördern diese Theorie. Sie glauben, dass Swift ihre Homosexualität durch ihre Musik und ihren Lebensstil andeutet, obwohl sie erklärt hat, dass sie „kein Teil“ der LGBT-Gemeinschaft sei, sondern eher eine Verbündete. Einige Gaylors bringen Swift speziell mit Karlie Kloss, Dianna Agron oder beiden in Verbindung und behaupten, Swift sei in der Vergangenheit mit ihnen ausgegangen, und beschuldigen Swift des Queerbaiting, wenn sie nicht lesbisch ist. Die meisten Swifties kritisieren die Gaylor-Theorien als weit hergeholt, bösartig und respektlos gegenüber Swift. Journalisten stufen zugehörige Theorien ebenfalls als invasiv und unbegründet ein.

Gaylors have alleged that a number of songs released by Swift confirm her romantic interest in women and that she was romantically involved with actresses Emma Stone and Cara Delevigne as well. They claimed that Swift's 2023 song "When Emma Falls in Love" is an acknowledgement of her relationship with Stone although Swift and Stone have only referred to each other as close friends in the media. However, the majority of Swifties consider the past relationship between Stone and actor Andrew Garfield as the inspiration for the song.[214]

Gaylors haben behauptet, dass eine Reihe von Swifts Songs ihr romantisches Interesse an Frauen bestätigen und dass sie auch mit den Schauspielerinnen Emma Stone und Cara Delevingne liiert war. Nach ihnen sei das Lied When Emma Falls in Love (Speak Now (Taylor’s Version), 2023) ein Bekenntnis zu ihrer Beziehung mit Stone, obwohl Swift und Stone sich in den Medien nur als enge Freunde bezeichnet haben. Die Mehrheit der Swifties sieht jedoch die vergangene Beziehung zwischen Stone und dem Schauspieler Andrew Garfield als Inspiration für den Song.

In the album prologue to 1989 (Taylor's Version), Swift acknowledged that her female friendships have been sexualized like the tabloid media coverage of her male acquaintances.[215][216] A January 2024 opinion article by writer Anna Marks, published in The New York Times, speculated that Swift is a closeted queer person based on Marks' perceptions of Swift's lyrics and aesthetics, drawing criticism from Swifties and other readers. Subsequently, CNN Business reported that Swift's personnel found the article "invasive, untrue and inappropriate".[217][218]

Im Prolog des Albums 1989 (Taylor’s Version) räumte Swift ein, dass ihre weiblichen Freundschaften ebenso sexualisiert wurden wie die Berichterstattung der Boulevardmedien über ihre männlichen Bekannten. Ein im Januar 2024 in der New York Times veröffentlichter Meinungsartikel der Autorin Anna Marks spekulierte, dass Swift eine verschlossene queere Person sei, basierend auf Marks’ Wahrnehmungen von Swifts Texten und Ästhetik, was Kritik unter Swifties und anderen Lesern hervorrief. CNN Business berichtete daraufhin, dass Swifts Mitarbeiter den Artikel als „invasiv, unwahr und unangemessen“ empfanden.

Akademisches Interesse

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Swifties have been the subject of journalistic and academic interest, studied for their social capital, consumerist characteristics and interpersonal relationships.[219][220] Their "prolific content creation, digital savvy, organizing capacity, and sometimes vicious online behaviors" are also subjects of study, as per Internet culture researchers Cristina López and Avneesh Chandra.[221] Donovan distinguished "Taylor Swift fans" from Swifties, opining that the latter are a subculture characterized by collective effervescence, unlike other fanbases. Some linguists termed the Swifties' fan-coded, lyrics-based language a "fanilect".[219] A 2023 network map published by López and Chandra divided Swifties into six distinct factions based on online interactions and topics of discussion.[221] A 2024 qualitative study of Indonesian Swifties claimed that the parasocial interaction with Swift and the interactions between Swifties satiates the fans' "social media gratifications for entertainment, social interactions, and information-seeking."[52] Various universities also host fan clubs dedicated to Swift.[222][223][224]

Swifties sind regelmäßig Gegenstand des journalistischen und akademischen Interesses und werden auf ihr soziales Kapital, ihre Konsumgewohnheiten und ihre zwischenmenschlichen Beziehungen hin untersucht. Ihr „produktives Erstellen von Inhalten, ihr digitales Wissen, ihre Organisationsfähigkeit und ihr manchmal bösartiges Online-Verhalten“ (original “prolific content creation, digital savvy, organizing capacity, and sometimes vicious online behaviors”) sind ebenfalls Gegenstand von Studien, wie die Internetkulturforscher Cristina López und Avneesh Chandra schreiben. Donovan unterscheidet „Taylor-Swift-Fans“ von Swifties und meint, dass letztere eine Subkultur sind, die sich im Gegensatz zu anderen Fangemeinden durch kollektives Aufbrausen auszeichnet. Einige Linguisten bezeichneten die auf Songtexten basierende, von Fans kodierte Sprache der Swifties als „Fanilekt“. In einer von López und Chandra veröffentlichten Netzwerkkarte aus dem Jahr 2023 werden die Swifties auf der Grundlage von Online-Interaktionen und Diskussionsthemen in sechs verschiedene Fraktionen unterteilt. In einer qualitativen Studie über indonesische Swifties aus dem Jahr 2024 wird behauptet, dass die parasoziale Interaktion mit Swift und die Interaktionen zwischen Swifties die „Social-Media-Befriedigung der Fans in Bezug auf Unterhaltung, soziale Interaktion und Informationssuche“ befriedigt (original “social media gratifications for entertainment, social interactions, and information-seeking.”). Auch an verschiedenen Universitäten gibt es Fanclubs, die sich Swift widmen.

Siehe auch

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Einzelnachweise

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  1. ↑ How 'Swiftonomics' is impacting the music industry. In: BBC News. 8. Juni 2024, abgerufen am 10. Juni 2024 (britisches Englisch).
  2. ↑ Vorlage:Cite magazine
  3. ↑ Vorlage:Cite magazine
  4. ↑ a b Taylor Swift is peak millennial vibes. NPR, 21. Oktober 2022, abgerufen am 19. Dezember 2022.
  5. ↑ Vorlage:Cite magazine
  6. ↑ Carl Neumann: Harnessing Social Media for Music Promotion: Taylor Swift’s Story. In: European Raptors. 1. Juli 2024, archiviert vom Original am 20. Juli 2024; abgerufen am 14. Oktober 2024 (englisch).
  7. ↑ Chris Willman: Taylor Swift's road to fame. In: Entertainment Weekly. 14. Oktober 2024, abgerufen am 14. Oktober 2024 (englisch).
  8. ↑ Tom Roland: Love Story: The Impact of Taylor Swift’s First Decade in Music. In: Billboard. 7. Juli 2016, archiviert vom Original am 16. August 2024; abgerufen am 14. Oktober 2024 (amerikanisches Englisch).
  9. ↑ Vorlage:Cite magazine
  10. ↑ a b Jim Malec: Taylor Swift: The Garden In The Machine (Memento des Originals vom August 7, 2013 im Internet Archive) In: American Songwriter, May 2, 2011, S. 3. Abgerufen im May 21, 2012 
  11. ↑ Joey Guerra: Swift known for sweet sound, but there's more to her. In: Houston Chronicle. 3. November 2007, abgerufen am 21. Februar 2020.
  12. ↑ Vorlage:Cite magazine
  13. ↑ Sterling Whitaker: 15 Years Ago Today: Taylor Swift Releases Debut Album. In: Taste of Country. 24. Oktober 2021, abgerufen am 24. Oktober 2021.
  14. ↑ a b Charlotte Cripps: Country music star Taylor Swift the new country music is all about In: The Independent, June 21, 2013. Abgerufen im June 9, 2023 
  15. ↑ a b c Vorlage:Cite magazine
  16. ↑ Colin Crummy: Detwanging country music: how Nashville took the UK In: The Guardian, March 13, 2014. Abgerufen im September 23, 2021 
  17. ↑ Vorlage:Cite magazine
  18. ↑ Allison Stewart: Taylor Swift's New Take on Fearless Piles on the Nostalgia, Along with Some Revenge In: The Washington Post, April 12, 2021. Abgerufen im August 20, 2021 
  19. ↑ Lauren M. Jackson: 10 Years Later, Taylor Swift's Fearless Still Slaps. 12. November 2018, abgerufen am 27. März 2023.
  20. ↑ Vorlage:Cite magazine
  21. ↑ Bryan West: 'Karma is the queen on the stage': Japanese fans hold 500 signs for Taylor Swift. 8. Februar 2024, abgerufen am 8. März 2024.
  22. ↑ Richard Colombo: Japanese fans excited to see Taylor Swift perform in Tokyo just after record Grammy win, Associated Press, February 7, 2024. Abgerufen im March 8, 2024 
  23. ↑ Tom Hull: Music Week. In: Tom Hull – on the Web. 27. Juli 2020, abgerufen am 31. Juli 2020.
  24. ↑ Vorlage:Cite magazine
  25. ↑ a b Oxford Word of the Year 2023. Oxford University Press, abgerufen am 30. Januar 2024.
  26. ↑ Taylor Swift: Taylor Swift - #VEVOCertified, Pt. 3: Taylor Talks About Her Fans. via YouTube, 29. Oktober 2012, abgerufen am 26. September 2023.
  27. ↑ Vorlage:Cite magazine
  28. ↑ What Is A "Swiftie"? In: Dictionary.com. 1. Dezember 2023, abgerufen am 30. Januar 2024.
  29. ↑ a b Oxford Languages: Oxford Word of the Year 2023. In: Oxford Languages. 2023, archiviert vom Original am 27. September 2024; abgerufen am 20. Oktober 2024 (britisches Englisch).
  30. ↑ Taylor Swift - #VEVOCertified, Pt. 3: Taylor Talks About Her Fans (ab 0:00:11) auf YouTube, 29. Oktober 2012, abgerufen am 20. Oktober 2024 (amerikanisches Englisch; Laufzeit: 2:20 min).
  31. ↑ Dan Rys: Taylor Swift Files Nine Trademarks For the Word ‘Swifties,’ But Why? In: Billboard. 15. März 2017, archiviert vom Original am 13. September 2024; abgerufen am 20. Oktober 2024 (amerikanisches Englisch).
  32. ↑ Swiftie. In: Dictionary.com. 1. Dezember 2023, archiviert vom Original am 30. Januar 2024; abgerufen am 20. Oktober 2024 (englisch).
  33. ↑ a b Fawzia Khan: The Might Of Taylor Swift. 18. Juni 2021, archiviert vom Original am 28. Juni 2021; abgerufen am 20. Oktober 2021.
  34. ↑ a b Katie Collins: How Taylor Swift flipped online fandom on its head for the better. 8. Juni 2018, abgerufen am 19. März 2023.
  35. ↑ a b Emily Yahr: The bonding experience of watching a Taylor Swift concert from a parking lot In: The Washington Post, May 15, 2023. Abgerufen im May 17, 2023 
  36. ↑ Taffy Brodesser-Akner: My Delirious Trip to the Heart of Swiftiedom In: The New York Times, October 12, 2023. Abgerufen im October 15, 2023 
  37. ↑ Christopher Fanick: "Call It What You Want": The Impact of Fan Characteristics on Political Views. In: Communication Honors Theses. 1. Mai 2019 (trinity.edu [abgerufen am 23. September 2023]).
  38. ↑ Christina Pazzanese: So what exactly makes Taylor Swift so great?, August 2, 2023. Abgerufen im August 7, 2023 
  39. ↑ Vorlage:Cite magazine
  40. ↑ a b Jordyn Tilchen: Taylor Swift's Fans Have Known Her For 13 Years — This Is How She's Kept Growing With Them (Memento des Originals vom May 14, 2023 im Internet Archive), August 21, 2019. Abgerufen im May 14, 2023 
  41. ↑ Taylor Swift defends fan, gets them tickets after incident at Philadelphia show, May 16, 2023. Abgerufen im May 17, 2023 
  42. ↑ a b c Zoya Raza-Sheikh: How Taylor Swift redefined online fandom, from SwiftTok to #Taylurking In: The Independent, November 17, 2021. Abgerufen im September 26, 2023 
  43. ↑ Katie Kawa, Cherese Cartlidge: Taylor Swift: Superstar Singer. Greenhaven Publishing LLC, 2016, ISBN 978-1-5345-6026-0 (google.com [abgerufen am 23. September 2023]).
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